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| 谢惠鹏 |
潮剧的成功离不开好的剧本，好的剧本难得，这也是潮剧舞台的现实。然而，戏曲界中，还流行着改编、移植别的剧种的优秀剧目的惯例，如果改编、移植得好，也能出优秀作品的，这种“拿来主义”，就是借鸡生蛋。历史上，潮剧改编、移植兄弟剧种剧目的并不少，其中不乏相当成功，甚至成为经典的，例如，在上世纪七八十年代风靡一时的《蝶恋花》，至今仍是我们改编、移植的成功范例。
近日，笔者采访了为此剧作曲的著名潮剧作曲家李廷波，了解其中成功的经验，希望给后人一种积极的启发，使潮剧创作的道路越走越宽广。
把握精神改编佳
李廷波对笔者说，比如《蝶恋花》，是从京剧改编而来的，1977年，当时汕头地区潮剧团决定改编、排演此剧，但它京味十足，这也是其成功的重要因素。可是，要改编成潮剧，这就成了最大的障碍，我们要把它的京味去掉，改成潮味，这是能否改编成功的关键，要使他姓潮啊！从剧本的人物、语言、音乐、曲辞等等都要全面潮剧化。
事隔多年，李廷波犹深感欣慰。因为《蝶恋花》不但流传下来，而且成了经典，证明了当年他们的努力没有白费。他谈到了志浦先生对剧本的两处大胆的改造。其一在“古道别”这场戏上，原本在四句后台歌后，就是戴着铃铛镣铐的杨开慧的独唱，而其他人都只有说白。这太单调了，不利于营造氛围，故李志浦无中生有地加进了一个失明老人的一段民歌体唱词，让他唱道：“你栽花不为自家香，种竹专为别人凉……”又加上杨老夫人的一段唱。这两段唱顺理成章，加得合理、妥贴，很精彩。丰富了戏的内容，也深化了人物，使观众听来更觉“饱耳”。其二是原作表现杨开慧受刑，用了三 |
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个场面，却都很短，不能充分体现敌人的凶残。志浦先生大胆地加以合并，使之成为逐渐推向高潮的主场。
李廷波说，这么的改编，其实正是精彩的再度创作，很成功，故获得了原剧导演郑亦秋同志的赞誉。 |
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| 潮剧《蝶恋花》中郑健英饰杨开慧（陈玉盛提供） |
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引得潮韵唱好音
那么，《蝶恋花》的作曲有什么可以肯定？李廷波回顾说，《蝶恋花》的改编最重要的，就是突出潮剧风格，巧妙地引进潮剧音乐，使之充分潮剧化，这就改编成功了。
他举例子说，比如第一场和第四场，杨开慧有两段重要唱段，原来用《红衲袄》，但试唱后，效果不理想，好像柔美有余，刚强不足，难以表现人物性格，他立即进行改造，对原来的旋律做了移位处理，结果，效果大为改观，更能表现杨开慧的伟岸人格。
还有第二场也有两段唱，其一是瞎眼老姆所唱的《猛听得老伴一命丧》，这是动人心弦的唱段，是对反动派的强烈指控，是愤火的喷发，要能混合台上台下的情绪，使观众同情，也激起义愤。在具体处理时，他巧妙地从散板开始，转二板、散板、二板快，最后以散板收尾。如此处理，就使节奏紧慢交替，情绪逐渐被深化，既完美表达角色的悲愤，唱腔又散而不乱。 |
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