| 为实，移步换形，生动表现出陈三陟步登上“高归岭”的情景。她在《香罗帕》中饰演欧阳子秀，在花园中邂逅蕊芝小姐时，一个台步，一个手法，又怎一个“雅”字了得！而她扮演起武小生，则英气逼人，年少威武。 |
陈丽华既擅演古装戏，同时又是演现代戏的一把好手。在大演现代戏的60年代，陈丽华扮演过《江姐》中的江姐、《万山红》中的王凤来、《社长的女儿》中的大秀、《东海最前线》的海英、《志愿军的未婚妻》的银花等角色。尤其是她饰演的江姐，身着旗袍，颈盘围巾，人物的形象、气质、内涵，与姚璇秋相比，别有一番风味。
相比舞台上的挥洒自如，生活中的陈丽华却很是文静。由于不善于排遣烦恼，身体一度出现违和，爱戏极深的她，文革后所扮演的不少角色，都是 |
忍着常人难以想象的压力和苦痛坚持下来的。这个时期，舞台上的她，人变胖了，形变了，但神没有变，人物的气质犹在，无论是在国内还是国外演出，她的角色依然大受欢迎。从艺以来，陈丽华不但为剧种增添了诸多出色的人物形象，而且也为潮剧生行积累了丰富的表演艺术，是潮剧女小生中影响最大的一个，不啻为行当中的“大姐大”，不少后起之秀，如周细卿、邱良叶等，都曾受过她的教益。虽然取得了很高的艺绩，但由于种种原因，直到退休时，陈丽华还是一个没有职称的演员。
岁月无声，记忆留痕。陈丽华，舞台上的少年公卿，她的名字，她的作品，留在喜欢潮剧的人们的记忆里。 |
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| 陈丽华在《香罗帕》饰欧阳子秀 |
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| 杨卫邦 |
以典雅柔润、清越动听、中庸和谐闻名中外的潮乐潮曲，不意巧妙地跟体育运动有几点共通之处，真是微妙而有趣。
其一，潮乐潮曲，有清六、重六、反线、活五四种基本调式，性质各异，韵味不同，用以表现各种情景、气质、性格和风韵等等。当然，京剧也有西皮、二簧、反二簧、反西皮四种调式，只是表现手法有差异和更强烈，都跟体育运动中分田径、体操、球类、游泳等几大类相类似。
其二，不同调式的唱段必先相应伴以不同调式的弦头过门，包括相应的二板、三板快慢节奏，即反线二板曲用反线二板音乐过门，重六三板曲用重六三板弦头作引，岂不跟体育运动中的相应准备动作一样，如垫上运动要先做腰颈活动，田径运动先做腿部活动等等。体育有准备动作才不致伤身体，潮曲有相应调式、板式做弦头，才不致反腔背调情况一样。
其三，潮乐演奏时有灵活多样的各种推奏法，如三点一、五点一、七点一、追弓赶字、回弓立字、分弓接句等等，其中以单推或双推三点一为基础，把每一拍推成一个十六分音符乐彙，紧凑连续，很有规律，节奏极快，是其它乐种不能比拟，它们只照原乐句快拉猛奏，字字实弹，不象潮乐那样推成乐彙，这就象竞走与短跑之别，一是步步脚跟着地，一是轻快迅跑，所以速度相差甚远。
其四，潮乐奏法，注重腕力软功夫，艺人称为阴力，潮曲演唱也注意运气使腔，阴阳结合，软硬兼施，才能取得好效果，这跟体育运动中的自由体操、平衡木、太极拳、气功等内功体势，柔软而有劲等软硬兼施方法一致。
据说熟练鼓师，腕上放一杯茶照样操作而水点滴不溢，足见其炉火纯青之功，其它乐器不管用打击、吹拉、弹劾、挑拨等手法奏乐也均须软硬兼 |
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