| 施，气势力量力求平衡，做到辩证统一，跟体育也类同。 |
其五，潮乐有各种弦诗，体育中的武术有各套拳路，每套的各个手法、腿功均各有所用，而每首弦诗的各个乐句也可灵活拆用。如用某些乐句作曲越乃是很常见的。如《金花女》的送郎一场就直接把《送情郎》弦诗拆句作为曲中过门，很合情景，十分贴切。也有顺手拈来用整首弦诗入曲成词的。又如《陈三五娘》花园际会之场所用《宜春令》乐曲就紧张得令人透不过气来，用得恰到好处，故拳路与拳步，弦诗与乐句，其用也通而似也。
其六，球类比赛场上，常用各种手势以示裁判如何。无独有偶，潮乐鼓介也有部分是看鼓师手势即视介而动或止锣钹的，并以此指挥带动全场表演，这一点两者也颇似。从前潮曲较简单固定，无记谱，戏初出台时，乃由鼓师于起介前用手势示文畔领奏：伸拇指表示“重六”，出尾指即“轻六”，五指捏一捏为“活五”，手掌翻一翻是“反线”（板式则听鼓介而知），实在有趣！当然这是好久之前的事了，解放后大力改革，已经今非昔比，现在作曲很复杂，在原有侧重旋律美的基础上，尽量塑造形象美，并力求两者的统一，少有照搬旧曲牌和固定韵越的对偶曲段，用弦头时也千差万别，经常以弦诗落套。故靠手势远远不能解决问题，然视介仍不可免，学西乐的指挥当然更须用手势。
其七，音乐节奏来自生活节奏和自然节律，人体活动尤有规律，故体 |
育运动中有不少项目的节奏同潮乐合拍，如跑跳似推奏，太极、艺术体操似缓奏、似细乐，显然形似而理通也。
潮乐与体育，看似风马牛不相及，但就其内涵而论，妙趣而谈，却有种种类似或共通之处，颇有情趣，是以记之，聊助雅兴！ |
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| 谢惠鹏 |
2015年12月4日，对于潮乐界是盛大节日，在一代潮乐宗师杨广泉诞辰100周年之际，由市委宣传部主办，广东潮剧院、汕头戏曲学校、市音乐家协会、市政协岭海丝竹社等单位协办、承办的纪念杨广泉诞辰100周年研讨及音乐活动，在汕头隆重举行。这是对一代潮乐宗师艺术人格和成就的肯定，也是繁荣潮乐，对优秀传统文化“薪火相传”的重要举措，意义深远。
海内外专家有佳评
2015年12月4日下午，在纪念一代宗师杨广泉诞辰100周年研讨会上，来自海内外的学者、专家参加活动。其中有来自美国的吕梅丝教授，星海音乐学院的古筝演奏家陈安华、音乐理论家陈天国教授，有汕头大学傀芾教授，广东潮剧院艺术顾问郑志伟，以及杨广泉先生各个时期的众多学生，可谓是群贤毕至，济济一堂。
杨广泉的人品和艺德获得与会者的高度评价。人们谈到广泉先生对艺术传统的继承与发扬。说在郑映梅先生的指导下，加上他的过人天赋，他熟练地掌握了潮乐的艺术规律，在演奏上取得了优异成就；但在继承传统同时，他没有死守传统，一成不变，而是有所发扬，这才显示了他大师的风范。因此，广泉先生成为我市潮乐界的领军人物。 |
| 专家也谈到了他对潮乐的创新：其一是敢于改造二弦。二弦在潮乐中，具有举足轻重的地位。广泉先生十分注重二弦的演奏，经过摸索，他敢于突破了传统技巧的限制，把弦杆的握法移至距虎口约半寸的关节处，无论拉弓 或推弓，奏起来它都能达到一百六十个音，大大地扩展了二弦的音域。其二是实践了器乐服从声乐的重大改革。例如他发现演奏时，二弦的声音过高过尖，与其它乐器不和谐，就大胆地改造，用椰弦线或钢线，让学生练指法， |
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