| 有的细腻，潮剧属于后一种。梅兰芳说，王金真出场唱“曾把菱花来照”那一段的做派，有昆曲的路数。他问姚璇秋，这个戏与昆曲是不是有渊源。姚璇秋回答说，听老艺人讲过，潮剧这个戏是从正字戏传过来的，正字戏是潮汕地区的一个剧种，但不是唱潮州方言，证明它是外来的剧种。梅兰芳对姚璇秋的回答感到满意。他说，过去的保留剧目，都是经过艺人代代传授，又在继承中补充发展。既然又保留又补充，也就有可能出现重复、累赘的地方。梅兰芳谈到这里，便指出王金真与高文举会面时，王金真爱恨交加，两次举起扫帚，两次都用“纺花手”，就有重科之嫌。他问姚璇秋是不是这样？姚璇秋听了梅兰芳的话，便按照自己在舞台上演出那样演了一遍，戏中王金真说：“冤家，我恨你呀!”高文举回答：“妻呀，你恨我何来？”王金真说：“我恨不得把你一扫……”姚璇秋用了一个“纺花手”的程式，把扫帚举起，又不忍地垂下。高文举说：“妻呀，你就扫下来！”王金真又一个“纺花手”，再把扫帚举起。梅兰芳看到这里，便对姚璇秋说，王金真讲“我恨不得把你一扫”，这句话是脱口而出，她手中的扫帚也是由感情的冲动而下意识的举起，所以不必用“纺花手”。而当高文举说“妻呀，你就扫下来！”时，对丈夫又恨又爱的王金真，听了这句话后倒是犹豫起来，她有过瞬间的迟疑而举起扫帚，所以用“纺花手”就很恰当了。梅兰芳从人物的心理活动出发，去分析动作的产生，一席话道出了表演艺术的真谛。 |
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| 图为移植剧目《珍珠塔》剧照 |
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两年之后，姚璇秋与潮剧团的编导人员和其他几位主要演员，又一次来到梅兰芳先生家中。这次是请梅兰芳先生对《辞郎洲》提意见的。来的时候，姚璇秋代表剧团带去一屏潮州金漆木雕送给 |
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| 梅兰芳。宾主也就从木雕的人物造型，谈到了表演。梅兰芳说，舞台上的表演也要从观众的角度来考虑，身段动作要艺术化。他说传统剧目，特别是折子戏，经过历代艺人的不断提炼，身段动作的艺术感很强。一些新编的剧目，在这方面就差些。《辞郎洲》中陈璧娘的表演，与《扫窗会》对比，就有这个毛病。在座的卢吟词对梅兰芳说，潮剧一向偏重 |
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| 图为移植剧目《春草闯堂》剧照 |
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| 文戏，武功基础薄弱，特别是青衣和小生，武功就更差了，排《辞郎洲》，曾吸收南派武功来充实表演。梅兰芳对这些表示了很大的兴趣，他说戏曲是在吸收歌舞、杂技、武术的基础上发展起来的，能够吸收人家的东西，说明剧种有生命力。梅兰芳对这一点，说得特别强调。 |
两次拜访，这位艺术大师寓深刻道理于亲切谈话之中，让姚璇秋等人从中得到了很大的收益。
而另一位戏剧大师，有“活武松”美誉的盖叫天先生，也是姚璇秋艺术上的良师。1959年12月，潮剧团来到杭州，首场演出，便送了戏票请盖老看戏。当晚，盖老冒着寒风细雨，在浙江省文化局领导人的陪同下来到剧场，看了姚璇秋主演的《辞郎洲》。演出后，盖老请姚璇秋等第二天到他家做客，他把“恭候光临”四个字，说得特别响亮，使在场的人都乐了。
第二天上午，姚璇秋和潮剧院导演郑一标，以及武生、武丑、武旦几位演员，来到西子湖畔盖老家中。姚璇秋来到盖老练功的地方，这时，盖老拿起一把大刀，随即脱下长袍，准备舞弄起来。陪同姚璇秋她们前来的浙江省文化局两位干部，怕盖老一动起来就不肯罢休，忙上前劝止。
盖老对艺术的一片痴诚，深深地感动了姚璇秋。她觉得剧团的演员，要 |
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