他还应邀到各地及海外讲学，他总是那么投入。有一次在香港城市大学举行的戏曲讲座上，他兴之所至竟然现场教学生用潮乐的“二四谱”唱《我和你》：“六-七-四，五-六-二，四-五-六……”一时间歌声涌起，气氛活跃，大家沉浸于欢乐中。歌声一停，立即掌声如雷。大家深感演讲别开生面，故在学生中刮起了一阵“潮乐热”。后来陈伟南先生的儿子幼南先生见到他时，就紧握着他的手连声说：“演讲太精彩了。”
为了传承潮剧、潮乐，郑志伟可谓不遗余力。他与姚璇秋、范泽华、黄清城、李钦裕、陈銮英、林玩贞、蔡锦坤、黄秋葵、林明才等老艺术家通力合作，抢救性地完成了如《扫窗会》《芦林会》《闹钗》《刺梁骥》《收浪子尸》《大难陈三》《槐荫别》《良仔讨亲》《铁弓缘》《马武锤金砖》等传统折子戏的整理，为潮剧艺术留下一份宝贵的文化遗产。而他与潮汕历史文化研究中心的林立、郑俊镔合作进行的《口述潮剧》项目，则已采访了二十多位老艺人，这更是一件值得去做的工作。
潮韵袅绕重传承
一直以来，如何在青少年中普及潮剧、潮乐是郑志伟所牵肠挂肚的事。早在1996年，他就应邀与当时的汕头市教育局音乐教研组组长周淑曹、市音协副主席张华一起编写潮汕本土音乐教材《多采的乡音》，书分六册，从小学一年级到六年级，此书反响很好，曾荣获当年广东省教育题材改革成果二等奖，汕头文艺奖一等奖。
这些年，他已多少次走进大中小学的校园了？恐怕连他也说不清吧。他为学生讲潮汕民俗、潮剧、潮乐、潮汕民谣，深受学生欢迎。
值得一提的是，2010年到2013年，他用三年的时间尝试以潮语歌曲形式编写了一本《潮韵唐诗宋词》，共选取了172首脍炙人口的唐诗宋词谱成潮语歌曲。广东省原省长卢瑞华称赞其是：“中华文宝，潮州韵情。”此书出版后备受关注，后来刻录成碟。
郑志伟行色匆匆，他总有做不完的工作。是啊，为了潮剧、潮乐，他说他愿意把一生奉献。
守望中华传统文化，因为有爱有情，因为有付出有收获，因为在青少年中得到传承，郑志伟深感欣慰。 |
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| 林伟光 |
潮剧是由宋元南戏演变而来的，有400多年的历史。潮剧在长期的发展过程中，广泛地吸收潮州音乐和民间舞蹈的精华，同时博取其他剧种的长处，终于形成具有独特艺术风格的地方戏剧。
但新中国建立前，它长期实行“童伶制”，这固然有它独特之处，却也存在很多制约，除丑、花旦等若干行当之外，艺术积累不是很厚，这不利于潮剧发展，是新中国建立，尤其是广东潮剧院成立之后，在省市有关文化部门的重视下，潮剧才走出潮汕，参加中南区戏剧汇演，又上京，到沪、杭等地演出，与京、评、河北梆子、豫、越、昆、湖南花鼓、采茶戏等众多剧种有了交集，兄弟剧种的精彩表演，大大地开阔了潮剧演员们的视野。著名潮剧导演卢吟词先生，就因此深有感触地说：“观摩了京剧、豫剧、川剧等剧种的演出之后，人家精湛的表演艺术，刻划人物的手法，对我们有很大的启发。”他欣赏梅兰芳的演出，说这是真正的大师风范，但如此鼎鼎大名的艺术家，却是多么谦逊、平易。他从中看到了潮剧的优点和差距，“我们潮剧的演技，生活气息比较浓厚，但技巧的研究提炼却比较差，加之童伶制，艺术发展也受到限制。对比京剧、豫剧、川剧，就看到我们的不足。”卢吟词的话也是当时所有潮剧演员的心声。因此，不少潮剧演员都十分珍惜向京昆戏剧大师学习的机会。
如姚璇秋就两次受到梅兰芳的指点，在《姚璇秋传》中就有如此记载：1957年5月，姚璇秋和老艺人卢吟词、郭石梅、洪妙，以及黄清城、谢素贞等人，应梅兰芳先生之约，登门拜访。宾主的话题谈到了《扫窗会》，梅兰芳对客人说，《扫窗会》这个剧目，许多剧种都有演出，加上潮剧，他一共看了八个剧种的演出。各剧种对人物性格的刻划，各有不同，有的粗犷， |
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