| 识了一个终生热爱潮乐、潮剧，不轻言放弃的郑志伟。 |
他是学作曲的，也参与过《南海战歌》《3211钻井队》《茶之韵》《春满渔港》等曲目的创作，其中，最令人称道的，却是与林运喜和吴顺喜合作创作的《跨海长虹》。这是纯锣鼓乐曲，气势恢宏，曾到过北京演出，被人誉为“横空出世”之作。可见，他的作曲才华。但后来他却专心钻研潮剧、潮曲的研究，开辟了另一方灿烂的新天地。
郑志伟花费了十多年的时间，对潮剧、潮曲进行了梳理、整理，并开展了专题研究。
在戏剧中，声腔是一个剧种成熟和特色的重要标志。潮剧历史有四百多年，可是，声腔的起源在哪里？如何发展变化？要说得清楚很不容易。历来的潮剧界也从未有人深入研究过。困难当然不少，但郑志伟迎难而上，有一种咬住不放的坚韧，经过多年的钻研，终于写出了《潮剧教戏先生的教唱艺术》《潮剧声腔体制论纲》《略谈潮州古戏文曲腔演进》等论文，结集成近三十万字的《潮乐文论集》。他在潮剧研究中首次理清了明中期至今潮剧声腔“自曲牌而入滚唱，由滚唱而入板腔，再由曲牌和板式变化混合，从而逐渐融化成为曲牌板腔混合演唱”的体制，也首次关注和肯定了教戏先生这一 |
 |
郑志伟（左2）在2008年4月11日接受国家级、省级、
市级非物质文化遗产（潮剧）名录牌匾 （陈玉盛 摄） |
|
长期被忽视群体的重要作用。他高度评价说：“潮剧教戏先生是潮剧艺术综其大成者”，“潮剧声腔的形成和演唱风格，是由教戏先生决定 |
|
|
| |
35 |
 |
|
|
|
|
的。”他还对潮乐“二四”谱的来源和潮乐的音律问题进行研究，做出了合乎事实的解释，还历史以本来。
一个优秀的研究者，他的任何观点都来于所整理的大量历史资料，而不是凭空的臆想，因此总是扎实而有说服力，是颠扑不破的，郑志伟的研究成果就是如此。他对潮剧、 |
 |
郑志伟（左一）在潮剧申遗和潮剧传承的
工作中经常走访老艺人（陈玉盛 摄） |
|
|
| 潮乐的贡献是有目共睹的，也因此获得了同行的充分肯定。有一次在北京的某场研讨会上，当他宣读完论文时，时任中国戏曲学院院长的某先生即站起来说：“以后中国戏曲音乐形态的写法就按郑志伟老师这么来写。”还有比这更高的肯定吗？郑志伟足够可以自豪了。 |
不遗余力为弘扬
郑志伟的人生，似乎只为潮剧、潮乐，只要一提起这方面的工作，他就来神儿,眼睛放光,神采奕奕，他那对潮剧、潮乐热爱之情，格外让人感动。
这些年，虽说从繁忙的岗位上退下来了，可是他的研究工作并没停止。一位研究者，他是没有退休的，于是，他仍然很忙碌，忙于参与《广东曲艺志·汕头卷》《近现代潮汕戏剧》《潮剧人物传略》《潮州音乐人物传略》等大型丛书的编撰工作。 |
|
 |
36 |
|
|
