舞台经历了十二年之久。该剧借宫廷争斗的故事，揭露权欲对人性的摧残，谋权柄者不得善终，向往自由者难脱攀笼，真心相爱的情侣遭受了种种磨难……编剧杜美云和著名作曲王庆苏、导演李祥光一起全身心投入这出戏的创作，以精品意识创作长连戏，追求雅俗共赏的艺术效果。在创作团体和全体演职人员的共同努力下，该剧自上演以来广受好评，成为一出常演不衰的优秀剧目。
“尽管我对剧情烂熟于心，但当我在台下看演员演出该戏时，演到动情之处我也会不禁掉泪了。”杜美云表示，该剧自上演以来受到广大戏迷和专家的好评，这给予了她很大的鼓励和肯定，也让她更加坚定了自己追求真善美、力求雅俗共赏的创作导向。 |
| 如今，杜美云已是潮剧界中受人认可的青年剧作家。多年来，她获得了无数荣誉。2005年，她与郭楠联合创作的《春雨》在“广东省保持共产党员先进性教育文学艺术作品征集评选活动”中获金奖，剧本获得第四届中国戏剧文学奖·小戏二等奖，同年获汕头文艺奖作品一等奖；作品《桃花劫》获第六届中国戏剧文学奖·小型剧本二等奖；2009年，《海不扬波》获首届全国戏剧文化奖·剧本奖。《剪纸人家》《海不扬波》获汕头市文艺创作基金扶持项目创作扶持。 |
| 面对这些荣誉，杜美云并没有沾沾自喜。她表示，剧本作为一剧之本，是一出戏的基础所在，作为一名潮剧编剧应具有精品意识，要对剧本创作狠下功夫，倾注感情，增强剧本的文学性。歌颂人性美，鞭挞社会丑恶现象，相信只要有好的剧本，潮剧一定能得到观众的“捧场”。 |
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| 《成康登基》上集剧照。 |
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| 林蓁 |
俗话说，导演是演员表演的一面镜子。在潮剧剧目的创作过程中，一名导演的水平高低往往决定着一台戏的艺术水准。自潮剧导演制度建立以来，潮剧界中涌现了郑一标、吴峰等一大批优秀的潮剧导演，他们将戏剧表演理论与潮剧艺术的创作实践相结合，导演出了一批优秀剧目，为潮剧发展做出了不可磨灭的贡献。作为近年来潮剧导演的新生力量，广东潮剧院艺术创作室副主任、二级导演郑松明正紧随前辈的步伐，在继承前辈衣钵的基础上运用现代化手段打造新时期潮剧舞台上的优秀作品，为潮剧的发展作出不懈努力。
继承前辈衣钵走上导演之路
1989年，从小喜爱潮剧的郑松明来到汕头戏曲学校潮剧表演专业学习，毕业后安排到广东潮剧院一团从事潮剧表演工作，在剧团多部演出剧目中担任重要角色。但由于嗓音等条件的限制，郑松明逐渐萌生了“转攻”幕后的想法。
“由于我从小喜欢读书看戏，文化水平还算可以，在当演员期间也经常撰写一些资料，老师前辈们觉得我有当导演的潜力。”郑松明告诉记者，当时老师和前辈们的鼓励支持让他下定决心学习从事导演工作。为了提高自己的戏曲表演及导演理论，2000年他便考取了中国戏曲学院戏曲表导大专班。在学期间，通过结合近十年的舞台表演经验，深入学习中国戏曲表演、导演理论知识，为后来的导演工作打了坚实的基础。2002年，郑松明从中国戏曲学院学习毕业后调广东潮剧院三团担任团长助理兼剧务，负责抓好剧团业务工作，并开始执导多部演出剧目。
虽然通过自己的努力学习，郑松明掌握了一定戏剧表演理论知识，但 |
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