| 张：譬如下乡演戏，舞台是临时搭起的，又高又狭且坑洼不平，炽热的灯光烤得人汗流浃背睁不开眼，这样会影响演员的情绪。但这也是一种“以戏带功”的锻炼方式，让自己适应不同的舞台环境，在演出中不断提升 |
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| 张怡凰在《东吴郡主》中饰郡主 |
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演艺水平。而且对于青年演员和二线演员来说，下乡演出也是他们锻炼自我、展示自我的机会。
要提高自己的演艺水平，不可重武轻文，演员要多看书，了解更多潮剧及相关内容的历史、知识，加强其自身的文化素养。 |
| 演员也需要呵护与宽容 |
记：看潮剧是一种主观的精神享受，不同的人会有不同的要求，当戏迷和票友提出质疑或否定时，演员该如何处理？
张：这其实涉及到戏迷与演员间的关系。戏迷提出的意见、建议，我们都会虚心接受，并以此检视自身，努力改进。但演员也是人，也有七情六欲，一些戏迷出于迷恋潮剧，喜欢这个厌恶那个演员，在不留情面的批评中中伤、恶意攻击演员，这样会伤害演员甚至让他们对自己失去信心。所以请戏迷票友们宽容地对待我们的演员，不要以自己的爱好去片面地评判其他演员。这种恶意的批判，有时会给其他观众起误导作用。我们欢迎大家善意地提出意见，让我们的演员能健康地成长。 |
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| 安 葵 |
上世纪90年代，中国艺术研究院戏曲研究所曾举办数期编导培训班，范莎侠便是首期学员。范莎侠的有些作品我看过剧本或演出，每次都感到作者有自己的创造；现在因作序集中在一起阅读，更感到这位剧作家有鲜明的创作特点，这些作品有独特的艺术价值。
首先，范莎侠的作品表现了对社会人生的深刻思考。她的作品包括不同的题材，有的根据古典文学名著改编，如《葫芦庙》、《东吴郡主》，有的根据传统戏重新创作，如《白兔记》、《白蛇新传》，有的根据古代故事和民间传说创作，如《还官记》、《淑芳亭》等。但它们的共同之处是都写了主人公一种独特的人生际遇，通过人物在独特的际遇中的抉择表现出他们的情感、品质和人格的高下。
《葫芦庙》中的贾雨村一度权高位重，坐到京兆府尹的位置，但实实在在是个小人物。他的浮沉都由一种强大的社会的波涛所推动，但他绝不听天由命。当他被革职，妻子娇杏劝他“从今后不涉这官场是非地”时，贾雨村坚决地说：“不！从今后我要磨砺心志、寻觅时机、宦海再扬帆！”他明知薛蟠霸占的是恩人的女儿，却把她置于死地，妻子责备他时，他说：“开弓已无回头箭”；甄士隐规劝他，他说：“只是如今，船到中流，马发千里，未到终极，怎肯回头？”他的抉择真是令人不寒而栗。这个人物的走向是《红楼梦》原著定下的，但剧作家加以集中，在他的每一步的抉择中揭示了他的内心隐秘，就彰显和弘扬了原著的批判精神。
《还官记》中的鲁亮侪则与贾雨村形成鲜明对比。鲁亮侪是地位卑微的小吏，但他的品质是崇高的。一个偶然的机会，他得以补为县令，全家无比高兴；但在他赴任过程中得知原县令李宽是一个清正为民的好官时，经过 |
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