| 一番纠结，毅然决定为李宽辨冤，把官还给他。李宽的信条“不亏心是大富贵，不逐流是真风流”也成为鲁亮侪的信条。当李宽得知事情的经过后真心地赞赏鲁亮侪“大丈夫、大丈夫啊！”观 |
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众也会从内心中发出这样的赞佩。
范莎侠笔下的几位女性也都在困难的抉择中表现出不凡的胆识。高贵者如《东吴郡主》中的孙尚香，她嫁给刘备，得遂“非英雄不嫁”的宿愿，岂不知自己已成为兄长孙权与刘备争夺天下的一颗棋子。随夫回荆州，要忍受与母亲分别的悲痛；后来被骗回吴，十年间夫君不闻不问，有国难投，有 |
家难归。她不忍见“吴蜀相残血滔滔”，又“闯营谏夫”。“英雄功业女儿泪”——女儿泪是英雄们追求功业所造成的；女儿泪于英雄们的功业无补，但其襟怀却远比英雄们宽阔！
范莎侠剧作的成功，不仅在于思想的深刻，还在于作者熟悉并尊重传统。作者不是一般地追求矛盾的“尖锐”，而是努力写出一些能以情动人的“关目”。如《还官记》中鲁亮侪与李宽的“月下对酌”、《白兔记》中刘承祐与养母的和解、李三娘对丈夫的谅解都是这样的好关目。
鲁亮侪到中牟县的任务本是传达罢李宽的官的命令并取而代之，但路上见闻确信李宽是好官，便不忍说出实情，却与李宽如旧友重逢般畅饮起来。鲁亮侪从李宽的人生哲学中汲取了精神力量，做出为其辨冤和“还官”的抉择。“月下对酌”也营造了富有诗情的意境，表现出一种淳朴之美。 |
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《白兔记》的改编要解决如何对待刘智远再娶的问题。范莎侠在清楚写明战乱年代音信难通的背景的前提下，着重描写了人物之间的亲情，从而化解了难以解决的矛盾。这种人情、世情、亲情，正是这部传统戏所以能长期流传的原因。莎侠说，她是为使优秀的传统戏能够更好地流传、以真诚奉献之心投入《白兔记》的创作的，面对着戏曲的悠久传统，我们很需要作家有这样的态度。
戏曲是剧诗，戏曲文学有特殊的要求，它要合音律，又要能够雅俗共赏；各个剧种的语言又各有自己独特的格律和韵味。莎侠熟悉潮剧的音乐格律，又有很好的古典文学修养，因此她的剧作的文字既富有文学性，又具潮剧本色之美。
莎侠说她是带着文化责任心和社会责任感进行创作的，她的作品印证此言不虚。她的作品不但得到专家认可，获得很多国家级的奖项，而且受到广大观众欢迎，能在潮剧舞台上保留下来。现在文化事业受到空前的重视，戏曲艺术事业要得到更好的传承发展，就需要有文化责任心和社会责任感的人扎扎实实的工作。正因如此，我读了范莎侠的作品十分高兴。匆匆写下以上这些体会作为“序”，愿与广大读者朋友分享。 |
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| 任之 |
| 人们对陈三五娘的故事耳熟能详，一曲《荔镜记》成了潮剧舞台上的经典性剧目，历久不衰。不久前，广东潮剧院重排《续荔镜记》，这是何苦、魏启光、谢吟、李志浦根据明本《班曲荔镜戏文》整理而成的。当年在潮剧舞台上屡受欢迎。观众们对它的精彩表演，至今仍记忆犹新：编导都是大家手笔，演员也是阵容强大，而管善裕的舞美设计更是美奂绝伦，可谓珠联璧合，满台光彩。这已经成了记忆里的盛事。 |
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