声情并茂，以一种近距离、生活化的表演方式感染观众，这种真切的演出吸引了很多年轻的观众。
其次还得将旧有的内容去糟取精。比如剧本的口白，老剧本中有的人物口白写得很粗俗，现今看来已不符合人物口吻，就该适当修改。同时，现在的潮剧剧本应该融入更多文化元素，才更符合现代人的审美需要。另外要对青少年进行普及，把潮剧的知识纳入日常课堂教学。比如在音乐课上设置相关的潮剧课程，在文学课堂加入潮剧历史知识的学习，让学生逐渐接触潮剧，在了解中培养兴趣。 |
| 引导市民买票进剧院看戏 |
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记：近日剧协换届，您担任新一届主席，对于繁荣地方剧种和潮汕文化，有何具体思路？
张：当选为新一届主席，我感到繁荣地方剧种和潮汕文化，既是责任，也是使命。
首先将加大演员、曲乐、编剧等方面人才的培养。现在潮剧发展面临的一大难题，就是缺乏人才。我们可以用请进来或送出去的形式，请老师开班授课。其次是加强推广和交流。多举办演艺比赛。除了省的演艺大赛，我们汕头市也可以举办，让大家在比赛中展示才华，很多优秀演员都是在比赛中 |
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| 脱颖而出的。还可以举办各种征文比赛。请行业内外有识之士为潮剧和曲艺献策、提出建议。 |
| 此外，剧协可以组织送戏、送话剧、送歌舞等到社区、企业、学校，与观众进行交流。或通过采风等方式，加强与不同行业的交流，如果发展得好，还能以这样的方式走出汕头，去其它省市甚至国外交流演出。 |
记：组织送戏入社区、企业，更多时候是义务演出，这样是否不利于培养观众买票看戏的习惯？
张：花钱买票看戏应成为一种习惯。十几、二十年前，大家都是买票进剧场观看的，后来才开始免费看戏。这两年，为了培养良好的潮剧发展氛围，引导大家回归剧院，我们又重新尝试售票演出，像今年以来的“周五有戏”就是一个很好的尝试。而早在2、3年前潮剧院一团就开始尝试。当时在澄海、潮州、揭阳售票，场场满座。由此可以看出，只要是好看的戏，大家都也愿意花钱去观赏,而且越是优质的戏,观众越是想买到剧场内的好位置。 |
| 反而，有的赠票使得拿到票的人不重视，没有来看。演员登台时看到前排的座位空着，心里难免失落。而众多戏迷却只能坐在后排或楼上翘首，所以希望拿了票没空去看的市民，把票转给其他人，这也是对演员的尊重。 |
当演员要有艺术良心
记：潮剧下乡演社戏以及小品剧进社区，这些都能拉近与观众的距离，但由于演出舞台不同于剧场，是否会对演员的演出质量造成影响？ |
张：我常说，当演员要有艺术良心。不管是在剧场内、还是下乡进社区，演员都要保持一贯的演出水准。因为演员在舞台上，代表的不只是自己，更是代表整个剧团。所以我经常跟大家说，演出环境再不好也要坚持。
事实上，下乡的高强度演出对演员来说是很疲劳的。遇到酷暑或寒冬，十几个人一起感冒或中暑是常有的事，但大家还是打起精神坚持演出。很多演员之所以选择从事这份工作，心中还是热爱这门艺术的。
记：在环境较差、观众水平较低的场所演出，是否会影响演员业务水平的提高？像京剧之所以在民国期间得到空前发展，就是有一大批专业又精英的观众和票友，他们的挑剔促进了演员对自身演艺水平的不断打磨和提高。您认为现在演员能从哪些方面完善和提高演艺水平呢？ |
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