| 万千百姓的拥护与帮助。此外，剧中还对文天祥的女儿文监娘进行了合理虚构，不但刻划她的勇敢与可爱形象，更让她活在人间，这一改动，其实延续了人民对文天祥的爱，也展延了剧作的深度与广度。我个人认为，这种历史与艺术的结合，真实与虚构的互补，是颇为成功的，这也是此剧让我们感觉到有新意的原因。 |
| 《终南魂》能打动我们，我想最重要的是，它以栩栩如生的人物形象，去还原文天祥这一历史人物。这不仅是一位有高风亮节的人物，而且是流传青史的民族英雄，人们十分熟悉。这其实也给沈湘渠的写作带来了挑战，容易出现概念化，或者使人物理胜于情，甚至成为牵丝木偶。但沈湘渠却是通过生动的描写与典型场景，尤其强烈的矛盾冲突，让人物在激烈的情节中去展现自己，体现他身上崇高的思想境界。这里，沈湘渠巧妙地借助文天祥面对张弘范诱降的大义凛然，在与张的舌战中，把文天祥的民族气节展现得淋漓尽致。而在与降元的张弘范这一丑的艺术形象对比中，文天祥就更显得高大了。 |
挖掘人性之美
文天祥是民族英雄、政治家，又是诗人，这是丰富与饱满的历史人物，而要在舞台上成功塑造这一艺术形象，就必须克服平面与呆板，力求立体而生动，应该说，沈湘渠是做到了。这里必须提到的是，他的精彩而细腻的心理描写，这对展现人物复杂的内心世界是相当有效果的。同样的处理，也见于《老兵回乡》，当杨福顺、何翠喜久别重逢时，手抚着村头的老榕树，杨福顺百感交集，他那里是在哀叹老榕树的历尽沧桑，更是在伤叹自己的漂泊人生，这里有无奈，有伤感，更有负疚，其间的悲喜交集，把一个离乡背井多年，终于回来了的人物的复杂心理，表现得何等生动、感人！
沈湘渠是有思想与艺术追求的剧作家，他在他的艺术创作中，充分体现思想的价值，就是历史人物，也必然深刻挖掘他的人性之美，体现他人格上的普世意义，使艺术人物能够对今天起到教育的作用。他的作品正如他剧中所写的，“蘸碧血，写春秋，存正气，化长虹，贯神州。”没有一颗赤诚之心，他又何能写出这么动人的文字。 |
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| 陈喜嘉 |
在“五朵金花”中，孙小华是一朵奇葩。她风姿宜人，神韵超卓，驾驭人物张弛自如，塑造角色入木三分，是观众心中色艺俱佳的“双娇公主”。
喜欢孙小华，始于近年，此前并不偏爱。缘于她嗓音并不出众，所演角色性格复杂，甚至是“坏女人”，让人难以捉摸。当年岁渐长，略知唱念的同时，也认同天地不是非黑即白，人性难为非善即恶，这时再看孙小华的戏，便多了一层审美，乃至惊叹她演技之精湛。她的粉墨众生，素以命运跌宕起伏，情感冲突激烈居多，或个性独立、豪爽奔放，或泼辣狡黠、惯弄权术，在忠奸分明的戏曲舞台上别具一格，尽显人性的多面善变。
孙小华扮相雍容华贵，举止优雅大方，这跟她曾练习舞蹈，读戏校时多接触注重身段表演的现代戏不无渊源。她应工闺门旦，戏路广泛，从伶俐俊俏的春草、慷慨赴死的卜凤，高傲任性的双娇，到粉面带威的王熙凤、武则天，心系家国的谢瑶环、齐姜，个个有血有肉。她面部表情鲜活，眼睛大而传神，秋波过处让人难忘。
孙小华艺术上早慧，似乎没有青涩的开端。她进入潮剧院之初，先后在二团、一团饰演《赵氏孤儿》的卜凤，唱念成熟，“杀孤”一场，在怒斥屠岸贾及程婴中，语锋逼人。王熙凤是她早期的代表作，要演好这个外强内弱的角色着实不易，如果过于强悍，只往反角靠拢，便显苍白肤浅。孙小华把握人物尺度妥帖，她的凤姐既独断专行，又能藏锋蓄势，凸显女性弄权惯用的以柔克刚、迂回斡旋。其中“弄权”和“闹府”锋芒外露，表演干净利落；“诓尤”步步为营，谈笑风生间恩威并施。每次看凤姐拒绝贾琏为贾蓉谋美差，佯装“甩手掌柜”时，总窃笑贾琏的无能，只懂寻花问柳，在厉害 |
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