是潮汕话。不经意中显露无遗的浓浓乡情。
临时擦出的火花
年底剧团演出任务繁重。《雅娘》排练时，一团晚上下乡，白天排练，连三次彩排也都只能利用上午的时间进行。全体演职员连轴转，十分辛苦。但主创班子仍然抓住一切时机，不断细排提高。
22号的演出，有一个细节博得满堂彩。当收到丈夫寄来的侨批时，雅娘和婆婆有一小段对白。雅娘说，婆婆，俺的日子熬到头了；婆婆接说，熬到头了熬到头了。雅娘再说，俺家的日子要好了；婆婆再接说，要好了要好了。（大意）这段看似平淡无奇的对白，两个演员演绎得十分动情，把剧场的气氛完全调动起来，成了当晚演出一个大大的亮点。
其实，这个小细节是到广州后才挖掘出来的。彩排中，张怡凰郑健英两位主演都觉得到了这里，角色的情绪已经积淀很足，但没能完全抒发，很别扭。到了广州后，两人找了编剧沈湘渠，“密谋”加戏。戏已定型，不合适大改，最终“挤”出了两句对白，果然博得满堂彩。 |
阵容强劲的龙套
《雅娘》在广州公演，专家们一致认可一团的演出，阵容整齐，作风严谨，有大院团的风范。作为集中剧种最优秀人才的一团，整体实力确实是其他潮剧团体所难以比拟的。
《雅娘》的阵容，有正当年的张怡凰、林初发，有老艺术家郑健英、陈秦梦，也有已经成熟起来的年轻一代林武燕、黄映伟、蚁燕丹等。就是后台帮声和一众龙套，也是星光烁烁。《雅娘》出动了一团绝大多数的演员，于是，没有演出任务的名角刘小丽、吴奕敏、汤丽娟、林燕云等承担了主要的帮声任务。一溜排开的 |
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| 婆姨、采茶女、士兵等龙套，个头大小平均，青春靓丽，十分整齐，也不乏王美芳、吴玉丹等能站中台的金奖演员，这种幸福的强大阵容和能挑大戏的战斗力，除了一团，潮剧再也找不出第二个。 |
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| 罗锡文 |
| 得到李志浦先生去世消息的时候，我在贵阳。公务在身，无法赶到汕头送别先生，只好给治丧小组发了一副挽联： |
沧海还珠，文章百卷。
梨园绝唱，粉墨无光。 |
“还珠”取自李志浦先生的斋号，马萧萧曾为先生写过一副冠首联，用了“合浦还珠”的典故，先生很喜欢，故取斋号为“还珠楼”。李志浦先生是著名的剧作家，国家一级编剧，曾获得文华奖，是享受国务院特殊津贴的专家。新中国成立后，他倡导并积极参与了戏剧的改制、改革，由他主笔、整理、改编、创作的戏剧剧本近百部，是潮剧的“戏囊”，此外还著有《还珠楼文稿》三部及《潮剧春秋》等40多万字的随笔、杂文。
李先生与我舅父李廷波是同事，从1977年潮剧《蝶恋花》开始，他们两人就担纲广东潮剧院主要剧目的创作。李志浦编剧、李廷波作曲的潮剧深受海内外潮人的欢迎。我小时候经常住在舅父家，与先生相识较早，非常投缘。先生很慈祥，非常喜欢我这个爱写格律诗词的“小兄弟”。小时候我经常穿姐姐缝制的中山装，先生也穿中山装，老人家身材魁梧，穿上中山装很有大首长的派头，一老一少穿着中山装上街很另类，特别引人注目。
1985年我到舅父家过暑假，先生在家听到有人用录音机放他编剧的潮 |
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