有我、繁荣潮剧有我”的凌厉气概。许多青年演员动情地说，参加这次展演既有压力又有动力，是一次难得的学习打磨锻练提升的机会。百学不如一练，百练不如一演，我们从老一辈艺术家的身上学到德艺双馨的高尚精神和精湛技艺。
把握角色 演绎传神
大气和美，大爱深情。由杨伟丹、陈慕云、陈焕泽表演的《泼水成亲》颇引人注目。该剧于上世纪80年代初曾作为优秀传统剧目赴香港等地区访问演出，剧情虽简单，但却优美风趣，寓意深刻，化人养心。该剧描写的是憨厚敦实的许裁缝平日对女儿阿巧管教爱严相济。一日许裁缝外出，穷书生文凤鸣路过其家，适被阿巧从楼上泼下的水淋湿衣衫，阿巧下楼陪礼道歉，并邀进家中烤干衣服，由是彼此萌生爱慕之情。许裁缝回家见状顿生疑云，经两人再三辩解方然释怀。许裁缝见文人品端正，举止大方，颇为好感，遂有心玉成女儿婚事，招文为婿。“老戏”如何唱出“新意”，使观众对潮剧戏曲艺术感到好看、想看、欲看，更加符合现代人的审美意趣，杨伟丹接下角色后做了许多准备工作。她在剧中扮演阿巧是个花旦角色，在导演、著名花旦黄瑞英老师的指导下，她较准确把捏角色定位，顾及场面冲突逼真，用心挖掘人物内心世界，力求使自己的表演符合人物的身份和特点，真正像“那一个”，从眼神运用、身段动作、肌体语言以及唱腔等方面，把一个聪明伶俐、淳朴善良的阿巧演绎得活灵活现、传神清新、栩栩如生、恰到好处，得到了专家和观众的认可。
让真善美跃然于舞台之上 |
| 养就胸中正气，无愧头上青天。李世海、陈幸希、洪楚云等表演的《闹开封》作为这次展演压轴戏，把传承展演推向高潮。《闹开封》自上世纪50至60年代以来，长演不衰，历久弥香，堪称潮剧经典剧目。它讲述巡天侯之子李天福仗势强抢民妇，开封府尹王佐秉公断案，其母王氏诰命夫人闻讯赶至公堂，胁迫王佐翻案，王佐忍无可忍，捣乌纱，锁诰命，同上金銮，使那个不可一世的诰命夫人威风扫地的故事。担任该剧传授老师的是蜚声海内外的潮剧界著名老生张长城老师，年近8旬，宝刀未老，对饰演王佐的李世海、饰演王氏诰命夫人的洪楚云等悉心指导，耳提面命，言传身教。跌宕起 |
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伏的剧情通过台上李世海、洪楚云、陈幸希等人深刻细腻、互动互衬的出色表演，将正义与邪恶、崇高与丑陋的较量上升为法律与道德、护法与为民的比拼，烘托王佐不畏强暴、清正廉明、为民护法的人格魅力，彰显了人性光辉的一面，鞭笞了虚骄无能、倚仗权势、胡闹蛮搅、欺压百姓的王氏诰命夫人丑恶的一面，真善美与假恶丑跃然于舞台之上，剧力撼人，给观众最大的视觉化冲击。
在坚守中传承，在传承中创新，是这次潮剧传承展演的一大亮色。6月7日晚，本次展演活动降下帷幕。持续3晚的演练，赢得专家行家的充分肯定和观众热情赞许，收到较好的社会效应。“广东潮剧院近80％演员都在40岁以下，这是剧院宝贵的资源优势。我们就是要通过这样的‘实战拉练’，为青年演员搭建成长平台，以传承为核心，加大培养力度，让更多的优秀人才脱颖而出，从而促进潮剧艺术的传承发展与振兴繁荣。”广东潮剧院院长蔡少铭如是说。 |
| 摘自《汕头日报》2011-6-10 |
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| 小 生 |
| 建国以来，潮剧有过两次比较集中的传承活动。一次是1953年抢救潮剧传统遗产运动，一次是新世纪以来的传统剧目传承活动。50年代的活动抢救搜集了2000多个旧剧本（见自林淳钧《潮剧闻见录》），加上潮剧原有传承下来的剧目基础，一批专家学者和老艺人在五六十年代整理推出了以“三大宝石”《辩·扫·闹》和《荔镜记》《苏六娘》《芦林会》等为首的一批经典剧目。新世纪的传承活动请出了健在的李钦裕、陈鸾英等老艺人，让久违舞台的《扫窗会》《芦林会》《蔡伯喈认像》《拒父离婚》《收浪子尸》 |
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