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| 马庆才 |
戏，可以是脉络清晰一波三折的故事，可以是情节发展、性格差异推进碰撞的冲突，可以是各种经意不经意间抖出的大大小小的包袱，也可以是戏中人相识相知相亲相爱甚或误会伤害爱恨交加的情。当然，老话还有以人保戏之说，这些戏，可以没”戏“，却必得有大腕、名角，观众听戏看戏，是冲着人来的，要听自成流派细腻独特韵味十足的唱，要看俊俏潇洒可人英挺滑稽爽利的演。
无论哪个角度看，《红军阿姆》都很好，都有戏。从主题立意、人物塑造、情节营构、演员表演、唱段设计到舞美灯光调度，应该会成为新时代潮剧的经典。
今时今日，若以故事情节抓人论，戏曲表演无疑几无优势可言。越是好看的戏，越是百看不厌。许多老戏迷，不仅故事情节熟稔于胸，且多能全本背出的。再谈情节，纯属多余。
戏曲要把简洁、写意、唯美进行到底。潮剧《红军阿姆》讲故事，又不讲故事。从六场戏以雨水、惊蛰、春分、清明、谷雨、立夏节气名场目看，就凝练易记，不为故事情节发展时空场景所限，突出每场次特定时令特点，竭力寻找情节勾连元素，刻意营造对应情绪氛围，服务剧情发展、人物塑造。这样安排有意思，也有难度。
戏曲表演写意，幕落幕启，常常是十六年啊。当然，剪不断理还乱的两代人六对人错综复杂的婚姻的、非婚姻的有情感的、玩弄情感的关系引发的激烈冲突，曹禺的《雷雨》在一天里就高度凝练地解决了。可《红军阿姆》是描写大开大合革命时期英雄人物传奇色彩的正剧，以场目看，故事发生的时间无疑被限定在这前后三个月里了。而剧情构筑的“戏”——矛盾、冲突 |
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，约略言之，可以是大背景直接的红军与白军的冲突、隐藏着的阿姆一家天伦之乐与今日家破人亡的对比，也可以是人物间阿姆与金队长、松森是否留守乌山的分歧，阿姆与松森、狗桃的难割难舍的感情，却需要更广阔的时空的延展，才能有效解决。
所以，阿姆一家子为革命英勇牺牲、在这三个月时间之外的情节，就通过小儿子松森中弹坠崖后紧接上场阿姆的唱词，人物逐一闪回亮相，与阿姆隔空对话，让观众了解大儿子镇上买盐、女婿监狱受酷刑、有孕在身的女儿告别、不识字的三儿子要夺回被地主强占的柑地等参军牺牲的故事。这段戏，编剧、导演匠心独运，很出彩。詹少君站在台口，在几无对手的情况下演对手戏，大段唱，很见功力。
这出革命题材的戏，除白军群演外，居然没有一个角色是坏人。不断制造矛盾推进剧情进展的狗桃，也不是坏人，只是自幼父母双亡，希望吃饱穿暖过安稳日子而已。饰演者陈鸿飞塑造人物尺度拿捏恰到好处，在正剧中平添些笑料，很有剧场效果。道具红军帽的运用，从阿姆跟松森讲什么时候都要把帽子戴正，到狗桃丢弃帽子，松森怀揣帽子寻人、以帽子吸引白军、牺 |
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| 潮剧《红军阿姆》剧照 |
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