一个角色的演绎，她总是揣摩她的性格，把她同自己演过的其他角色比较，同的地方，不同的地方，一一了然于心，知己知彼，所以演来总是恰如其分，是最贴切的“这一个”。
演绎经典蕴新意
有不少角色，经过历代演员的努力，已经在广大戏迷中形成了一种相当鲜明的固定模式，如《告亲夫》里的颜秋容。这是一个悲剧的人物，是典型 |
的青衣。她被始乱终弃，呼天天不应，叫地地无声，最后为此付出了生命。这种一出台便是“苦啊”的形象，已经深入人心。如果按照所传下的格式表现，把她的悲剧形象演出，完全可以交代了。对此，只要稍为努力，是可以做到的。
可是，较真的陈楚云不干啊，她接戏之后，即在不断地琢磨着，她是想在继承前辈艺人优秀的艺术同时，演出属于自己的人物风格。一般而言，对已经定型的艺术形象的任何改动，都是有风险的，一个不慎就会搞砸了。陈楚云却什么都不顾，一心只在艺术之上。
悲剧性人物，其悲剧是多方面造成的，如果过分强调客观原因，可能会削弱了人物的悲剧意义。我欣赏陈楚云的颜秋容的表演，觉得与她人所演的不同，颇具崭新的特点。这在于楚云深入地挖掘了人物悲剧性的内涵，呈现了更多样的悲剧原因，这些悲剧的因素，如此 |
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| 陈楚云在潮剧《告亲夫》中饰颜秋容 |
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| 集中而强烈地出现，也就造成了颜秋容必死之局。正是因为颜秋容之死，才使戏能够进一步推进，形成高潮迭起的场景。 |
舞台上，陈楚云演的颜秋容，是柔弱而轻信的，也是善良而多情的，一个很好的妙龄女子。她没有错啊！憧憬美好生活，追求爱情，其实是正常的生活状态。但由于她的轻信和胡涂，结果所托非人。良人原是歹人，这是其悲剧的外在原因，但她自身的性格弱点，却也是原因之一。所以，颜秋容的内心，除了对负心人的痛恨，还有对自己的深深的悔恨，多种情绪交集于一体，如此复杂的心理，能表现得这么细腻、深刻，把握得这么准确、传神，真是很难得的。
我尤其欣赏其中之“三圣母庙”一场，被追迫到走投无路的颜秋容，此时不但身心俱伤，精神更是已至崩溃的边缘，她只能借向三圣母像以倾诉。倘还有一丝希望，她是不会如此的，这么的情绪失控，正是她悲愤的大暴发。我们且来细看她的演出吧。如何把这种痛彻心扉的情绪表现？只见她运用几个较夸张的水袖翻转的动作，表现了一阵阵的痛；而临终前的撕罗裙写血状，更是将悲愤的绝望推向高潮，令人哀恸。
陈楚云说，每演至此，她总不能自已，化身入戏，声嘶力竭，尽情地表达。一时间，已分不清楚是戏，还是非戏。演出之后，她总要好一段时间，才能调整过情绪来。这是她傻吗？是傻，可是如果你真正喜欢演戏，不入戏简直不可想象的。所以，她并不后悔。
潮剧舞台“芭蕾舞”
但最能体现陈楚云创新精神的，还是她在《典妻》里的出彩表现。她打破传统，大胆引进新的表演手法，在潮剧舞台上踩起高跷，大出戏迷意想之外。观众看得大为过瘾，连连惊叹说，“这是在潮剧里跳芭蕾！”
一连串的动作，彰显了它的高难度，其中的风险系数很高。这也可见陈楚云敢于迎接挑战，迎难而上的精神。
她能够在舞台上有如此良好的表现，却也是她台下刻苦练功的结果。虽然已表演了多次，可是，每回上场时，她都会如第一次似认真准备，她说，不敢马虎啊！是啊，这是一种艺德，更是一种对艺术的敬畏。
当下，陈楚云的艺术正处于最好的发展阶段，她的未来是充满希望的。 |
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