| 实践经验的积累，方展荣开始研究潮剧丑角的表演艺术。在演戏排戏之余，他还“不务正业”：学作曲、指挥、拉手风琴、画画，涉猎戏剧小品、潮语歌曲、方言歌等，在艺术的海洋中汲取不同的营养，最终“东成西就”，形成了自己独特的艺术风格。 |
感恩前辈乐传承德艺双馨
“我的很多成就，都归功于师傅们的传承。”面对沉甸甸的“广东文艺终身成就奖”，他想得更多是潮剧的传承。他说，自己的老师、潮剧艺术家陈玩惜曾把一块黑色的戏曲唱盘交到自己手里，语重心长地交代他“要恢复《桃花过渡》”。念念不忘此事的他，在1988年根据录音把《桃花过渡》重新挖掘整理搬上舞台，并成功扮演了渡伯一角。在方展荣和众多潮剧同仁的努力下，一大批解放前演出的剧目如《金福戏鬼》、《掷娇媚》、《绛玉掼粿》、《王茂生进酒》等重现舞台。
也许正因为这份感恩之心，方展荣乐于传承、甚至急于传承。在广东潮剧院开展的潮剧传承活动中，他总是积极响应，不辞辛劳，坚持到场向青年演员们执教传艺。而在开展传承工作中，方展荣经常有一些别出心裁的新点子——他曾自掏腰包请来摄影师，将《闹钗》一剧的所有动作“定格”下来，足足拍摄了1000多张。他说，青年演员想学这个戏，即可对照照片进行模仿，学习潮丑的基本动作。为了追求最好的效果，方展荣反反复复做动作，直到自己满意为止。摄影棚里没有地毯，其中一个跳起来前胸着地的“扑虎”动作，他就做了几十次，拍摄完成时，他已疼得站不起身。老艺术家对待艺术的严谨态度，从这件小事中便可见一斑。
其实，只要是有关潮剧的事，方展荣都会全力以赴。有一回下乡演出，他在台上腾挪滚打连续两三个小时，回到后台时已是大汗淋漓。有人劝他年纪大了不必每次都上场时，他却说：“不行，我不上场，乡亲们不满意。”第四届国际潮剧节期间，由于《摘锦五六三》需要用到的竹梯在汕头买不到，他特地开车跑到潮州浮洋找到一个工厂，自己先垫钱定做……
“获得广东文艺终身成就奖，对我是一个莫大的鼓舞，但这并不是终点。”方展荣告诉记者，接下来他还将回过头继续潮剧艺术上的总结，特别致力于潮剧理论总结。“无论得不得奖，我都会把潮剧表演好、传承好。” |
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| 曾漫路 黄泽群 |
2015年12月7日，第二届广东文艺终身成就奖表彰座谈会在广州举行，我市潮剧著名丑角方展荣获此殊荣。座谈会前，中共广东省委书记胡春华、广东省省长朱小丹会见了获奖文艺家。拿到此大奖，对方展荣来说，可谓实至名归。方展荣，一个众多潮剧爱好者所熟悉的名字。从艺至今57年来，对潮剧舞台不离不弃，主演和导演近100部作品，塑造100多个舞台人物形象，主演和导演的作品均被录音录像发行，获得相当极高的艺术成就。
“老丑”十年练一扇
艺术钻研不“四散”
1959年，年仅11岁的方展荣进入汕头市正顺潮剧团，被吸收为学员。次年转入汕头市戏曲演员训练班，接受潮剧艺术的正规训练。1978年进入广东潮剧院一团，正式开户潮剧表演生涯。
从一脚踏入梨园行，方展荣就视潮剧为自己的第二生命。1978年，才刚刚出道的方展荣，为了向名师蔡锦坤学习扇子功，把狭小宿舍里的家具挪在一起，腾出地方就练开了，有时候一天练三场，整整坚持了十多年。在《闹钗》这出戏中，方展荣在继承前辈表演艺术的基础上做了一些充实和加工，例如找钗中的“溜子扇”连转数圈，后接一个碎步“顶旋扇”，在扇子不停旋转的同时，小跳蝶步行进，技巧难度高，被专家称为“高超的扇子功”。
《柴房会》是方展荣的经典剧目，在“惊鬼”戏中，方展荣爬梯、滑梯、勾梯、蹲梯、立梯、最后“倒立式”滑降下来，如猴子、似蟑螂、像壁虎、如青蛙的一连串动作脍炙人口，让人忍俊不禁。无技不丑，为了演好这个角色，方展荣不断加工提炼表演动作，使它在动的时候有舞蹈美，静止时有雕塑美，在演出的过程中，方展荣还精益求精，不断改进，加快节奏使喜剧 |
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