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| 第五，接班人匮乏。艺人子弟和戏校剧团的学生是地方戏接班人的主要群体。据我了解，目前很多剧种都出现了生源不足的状况。多年苦练，可真正能够出类拔萃、成才的人却很少；戏校毕业是否能找到工作，能否有较高的收入……这些顾虑，让家长不愿意送自己的孩子去学戏。倘若上游生源减少、下游观众不多，一个剧种何以生存？ |
第六，艺术思想薄弱。地方戏的发展提高需要理论的引导，但现在对理论研究工作的重视不够，地方戏在理论上受到的关注仍显不足。实践工作者对艺术理论的热情不高，而部分理论工作者又脱离现实。理论和实际的脱节，使得一些地方戏创作出现有时粗暴、有时保守的思想。有的在艺术思想上贪大求洋，有的则被一些流行又模糊的口号所左右。
第七，艺术竞争力萎缩。地方戏剧种剧团减少、退守农村、人才流失、最优秀的剧目越来越少，最根本的原因（也是结果）在于地方戏的艺术竞争力不够。与京剧、昆曲等相比，某些大戏历史长，艺术上凝重有余，活泼不足，很多民间小戏艺术基础较浅，艺术传统较短，题材受到限制，音乐也比较简单，与许多大型舞台艺术样式竞争，当然会产生很大的困难。因此，艺术竞争力成为一个剧种生死攸关的问题。
第八，地方戏工作者文化素质需要提高。与其他艺术样式相比，地方戏工作者的平均文化水平，虽然较旧时已有提高，但总体来说还比较落后，不能适应新的时代。这是一个根本性的问题。这将在思想和艺术等方面制约地方戏的发展。 |
| 第九，需要完整的政策引导和长久的规划。1951年周恩来总理签署的关于戏曲改革工作的指示，是第一个全面、完整的国家政策，对戏曲工作发挥了重大影响。现在，地方戏仍然需要从国家到地方的政策引导和支持。通过政策，明确剧种在社会文化当中的性质与地位，党和政府、戏剧工作者和社会各界的责任，以及继承传统与开拓创新的方向。若无一个完整的戏曲政策，我们就不可能对地方戏未来有一个大体的设想和规划，地方戏前途危险。 |
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| 在国家高度重视文化建设的今天，我相信在各方努力之下，这些忧虑最终会一步一步得到解决。希望未来地方戏的发展，尽量走向聚变与融合，不断增强艺术表现力，提升剧种的竞争力，扩大社会影响面。对于地方戏明天的繁荣发展，我充满信心和期待。 |
| （作者系著名戏剧理论家 刘厚生） |
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