最为吸引人的行当。陈鸿飞，一位活跃于潮剧舞台的丑角演员，他拥有滑稽生动的天生舞台形象和妙趣横生的扎实表演技巧，扮演的多个角色都深入人心。2013年，陈鸿飞与人合作移植的《无旨钦差》，打破了潮剧剧目少有丑行担任主角的常态，首演便获得众多掌声和好评，令人欣喜。
声色艺：您好，鸿飞，欢迎你做客潮剧《声色艺》网刊。去年，一团清朝戏《无旨钦差》推出，无论从剧本剧情，表演技术，服装舞美等都让人称道，这无疑是一出好剧目。 |
陈鸿飞：非常感谢大家对《无旨钦差》的肯定和喜爱，作为演员，总是要不断地学习和充实自己的艺术知识!由于平时工作及演出任务繁多的原因，我们很少有时间去向其它剧种学习和交流。我在工作之余，闲暇时经常会通过网络、电视等传媒关注和了解当前的戏剧态势，同时，通过这样的“休闲手段”来获取最新的戏剧作品动态并加以借鉴和学习。
《无旨钦差》一剧是我在央视戏曲频道中看到的，该剧系第六届中国京剧艺术节的献演剧目，由天津青年京剧团演出。主要演员的精湛表演，引人入胜的戏剧矛盾深深地吸引着我。看完全剧，给我的感觉首先是立意深刻，主题明确，艺术表现形式鲜明，是一出难得的好戏，也是我梦寐以求的丑戏；其次是该剧在一定的程度上展示了反腐倡廉，具有积极的现实意义。由于对该剧的钟爱，我通过网络把它下载并反复观看，每一次观看都是一次艺术学习和提升。在此过程中，我荫发了移植该剧并创作”安德海”这个人物的念头，团的领导对我的学习态度和创作想法十分肯定。于是，我又与该剧的作者梁波老师沟通，在得到梁老师的同意之后，我开始动笔移植《无旨钦差》，三易剧稿，后请吴殿祥老师润色并最终定稿。 |
声色艺：不同剧种剧目之间的移植都会遇到不少问题，在移植《无旨钦差》的过程中是否也有同样的情况，另外在移植的过程中做了哪些方面的调整？
陈鸿飞：每个剧种都有自己独特的艺术风格，语言的艺术特点是剧种艺术风格的重要特征之一。如何把京剧《无旨钦差》的戏剧语言转化为我们潮剧观众所熟悉的、喜爱的潮剧语言有一定的难度。我在明晰原作的思想及艺术内涵的情况下，在忠于原作基础上，先将剧本进行“潮化”，然后结合 |
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| 自己对剧中戏剧情绪发展的理解、对人物个性和表演特性的特点的把握，分场次逐步地将原剧本进行整理、移植。在移植的过程中，原作中“茹萍”公孙的戏份对全剧的作用不大，因此全部删节，从而使戏剧节奏更加紧凑，也更有利于剧情的进一步发展。 |
声色艺：移植后的《无旨钦差》剧情紧凑，潮剧韵味浓厚，没有一点疏离感，你觉得该剧通过移植修改之后较京剧版有什么新的看点和亮点？
陈鸿飞：原作中第一场安德海扮女装的这段戏，在移植中改为“贵妃醉酒”，这样的戏剧情景安排，更能体现安德海的才能，而且，改动后的戏也更能展现演员唱、做的功力，取得很好的戏场效果；最后一场安德海上场之后自念锣鼓经自唱“潮州歌仔”配合身段表演很有特色，对戏剧情绪的调节起到很好的作用；原作中，安德海临刑前的唱段原来大约有二十几句唱词， |
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在移植中，根据人物情感抒发的需要，唱词进行增加，唱段长约十多分钟。这样的唱段更有利于表现安德海的自我剖析和忏悔，同时，也全面和充分地展现了演员的唱功，在演出中，这段戏的表演和演唱，观众报以三次以上的掌声，这让我很欣慰。
声色艺：好的剧本需要好的创作团队，该剧在角色安排、编导方面做了哪些思考？
陈鸿飞：一团对剧目生产一向都是把艺术质量摆在第一位，无论是什么样的剧目，在角色安排上 |
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