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| 们两老”。还有的口白则是使用“重复法”、“逻辑出轨”、“回马枪”等手段，以凸显喜剧效果。 |
| 在“杨子良讨亲”这场戏中，还有一个杨子良带着从未走出农村的乳娘途经潮州府城的场景。在执导这场戏时，吴殿祥设计了一套奇特的动作，既载歌载舞，又能同时强化项衫丑与女丑的行当色彩，取得了较好的剧场效果。吴殿祥戏称：“有人说这是高甲戏，有人说这是舞蹈，其实这是我自创的‘吴氏套餐’。”而在乳娘观景这一段，吴殿祥则特意让乳娘大呼小叫，较夸张地表演出首次进城的惊叹。 |
| 此外，吴殿祥还认为，原剧本中存在一些明显的漏洞。如族长听说苏六娘与表兄有私情，扬言要开龛门行族法，将六娘沉江；然而在六娘因不愿嫁与杨子良而“自投榕江”后，族长却害怕人命干系而借口溜走。族长既然对苏六娘有“生杀大权”，其自杀又何惧之有？又如在员外向六娘告知与杨子良的婚事，六娘不从，却把应对的责任甩给桃花，以致桃花被员外狠狠责打，六娘居然不闻不问，这也是不符合常理的。对这些破绽，吴殿祥觉得能改的便改，不能改的便予以淡化或继续留下遗憾。 |
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同个舞台演绎“时空交错”
在场景的运用上，吴殿祥也进行了一番创新。有一场戏中，他设计了一组“时空交错”的场景，一个场景在水中，一个场景在陆地，却在同一个舞台空间上交叉表演，充分体现了戏曲舞台空间运用自由灵活的特点。另外，在第二场、第三场的过场中，除了台前帮声之外，乐队也加入了帮声，而帮声队则同时负责手铃鼓、撞钟、三角铁等打击乐。这些安排，给观众带来了别样的观剧体验。
而对于演员来说，演这一出新版《苏六娘》既是一种新鲜的体验，又无形中有着较大的压力。扮演“苏六娘”的二团青年演员陈立君说，老一辈潮剧艺术家姚璇秋把“苏六娘”这个角色演得深入人心、家喻户晓，演绎这个角色的压力也正在于观众也许会拿两人的表演来比较。为此，她便多次反复观看姚璇秋的表演，尽量学习其身段、唱法。扮演“桃花”一角的二团青年演员杨伟丹同样表示“压力大”。她告诉记者，自己以往的行当是闺门旦和青衣，“桃花”的行当却是花旦，而且舞蹈性比较强，为此她下了很多苦工，为的就是能够把“桃花”演活。 |
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| 杨可 陈奕杭 蔡奕欣 |
| “步如跳蚤，轻似飞燕。”单看形容花旦这一行当的八个字，就可以想象到花旦在舞台上的形象。在传统剧目中，花旦一般戏份不重，承担着衬托贵妇、小姐的“任务”；不过，有这么一出戏，花旦却跃升为主角，那便是《春草闯堂》。2月15日“潮剧大观园·周五有戏”惠民演出活动中，广东潮剧院一团就献演这一出“花旦戏”。 |
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