| 地表达人物的思想感情是很有帮助的。总之，眼睛是表达人物心灵和性格的重要工具，神采奕奕，富于表现力，演员一定要重视对它的训练和运用。只有知难而进，坚持不懈的努力，才能锻炼出一双能表现角色感情的眼睛，一双会说话的眼睛。 |
| 锻炼眼睛的方法：开始可自上而下，由左往右，由右向左地绕圈转动（头不能随之摆动），起初眼睛不灵活，可用手指带引着转，坚持练到眼珠周围的肌肉不酸不胀，不流泪水为止。其次是练凝视，把眼睛瞪起来，全神贯注于一点，练到精神集中，头不发晕，不难受，而又能持久。练习时间可由短而长，次数由少增多，转动速度也可逐渐增快，日积月累，眼睛就会有神采，刻画的人物就会栩栩如生。 |
三、身
身，就是身段。在舞台上，演员表演时要做到身段美。除扮演老年人需要稍微弯腰曲背之外，无论什么行当，都必须保持头正、即不要斜头歪脑，身正即肩平，不能耸肩或轻捶肩，臀和腹微收，不管台上人物多寡，演戏时都要做到七分面对观众，让大家看清楚你的表演，行话说做“三七面”。
关目，关目，关键在于眼神和面部表情。任何一个关目动作，都要有人物的内心根据和准确的体现。
每一个动作都要做到欲左先右，欲进先退，任何关目都要做到有曲或圆。比如走路，当你拾起脚时，都是先向后微屈然后才向前进的，左手向左指手时，不然先向右然后才向左指的。再如左转弯，上身应先向右倾斜，头和臂则微向左、左足抬起先向右然后转向左着地。同时要足以做到关目动作和身体各部分形成圆、半圆或曲线，才能显示出艺术美。
文生扎架，右足站立，左足抬起斜过右足，右云手，左手斜过胸前，上身向右倾斜，臀微向左。如《扫窗会》中高文举唱“举目云山----”时，要防止活人僵尸，注意做到静中有动，身体要微风拂柳。武角金鸡独立，右足站，左足提起屈膝；左云手，右手指向前方，上身直立或向右前方倾斜。金鸡独立，要做到刚柔并济，刚则威严，但久站难以保持平衡，且有僵尸之嫌，应顺势摇动，动则须柔。以免失科跌倒，柔后复刚。 |
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在演戏中长时间的坐、站或扎架最难，如《三司会审》中的苏三，要注意结合剧情，演到情绪激动时可跪步前进或向后跌坐，也可云手或指手-------
“感踢”、跳踢、踢脚、鞭脚等，身段则要笔直才美。
倒立，要做到直如丁，从头到脚要垂直如丁才美。
小翻则要做到腰如弓才美观。 |
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| 康业丰 |
改革创新 振兴潮剧
半个多世纪以来，吴老一直心系潮剧，关注潮剧，从队伍建设，人才培养，剧目创作到潮剧的发展与改革都呕心呖血。
汕头解放不久，1951年潮剧团废除童伶制，家在农村的童伶要回家分田务农；当时潮剧六个班共有童伶184人。如果这批童伶都离开剧团，正常演出就会受到影响.时任汕头军管会主任、潮汕土改团团长的吴南生知道后，允许留在戏班的童伶仍可以分得一份土地，这特殊政策使大多数童伶愿意留在戏班继续从艺，不少人后来成为名演员或艺术骨干。老艺人每提起这件事，对吴老无不交口称赞。
为潮剧聚集一方人才
1956年，中潮共广东省委决定在我省粤、潮、琼、汉四个剧种成立四个省属剧团，作为剧种的代表团。时任省委宣传部长的吴老奉命来汕头组建广东潮剧团。他挑选了潮剧各行当的精华，把最好的人才输送到省剧团来，艺人卢吟词、郭石梅、洪妙、吴林荣、蔡宝源、李炳松、蔡锦坤、翁銮金、 |
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