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| 林淳钧 |
五十年代上演的《荔镜记》，演至陈三偕五娘逃出黄府结束，但故事并未结束，这仅是明代剧本《荔镜戏文》三十四出以前的故事，三十五出之后，还有陈三五娘被官府捕获，陈三下狱，五娘探监，陈三会兄等的故事。《荔镜记续集》，就是参考其中一些情节重新创作的续篇。
陈三偕五娘及益春逃出黄府之后，林大因娶妻不成，即往海阳控告，县府受贿。陈三等人于途中被捕归案；县令又受黄府行贿，判陈三发配崖州充 |
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| 军，五娘由黄家领回。五娘情深，与益春冒风雨，赶至潮州城外高归岭与陈三相会，誓言生死相依。时适陈三之兄陈伯贤，新任都堂到海阳查勘吏治，陈三闻之喜甚，故让五娘改扮男装，冒称陈三好友，至都堂任所得伯贤夫人相助，终使陈三与五娘姻缘如愿所偿。 |
广东潮剧院一团1961年首演，1979年摄。
叶清发饰陈三、姚璇秋饰五娘、黄瑞英饰益春。
黄瑞英（1940--- ）潮阳绵阳城人，花旦，导演。1953年考进玉梨潮剧团。1956年调到广东省潮剧团。主演剧目有《苏六娘》（饰桃花）、《闹钗》（饰小英）、《荔镜记续集》（饰益春）、《春草闯堂》（饰春草）等。80年代起从事导演，执导剧目有《王熙凤》、《张春郎削发》、《终南魂》等。 |
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| 卢吟词 |
二、眼
“演员的眼睛要会说话”。要想创造出鲜明、生动的人物形象，不仅要有准确的内心体验，同时还要找到准确的外部体现。而外部体现最重要的工具就是眼睛，故曰：“眼睛是心灵的窗户”。观众评定那个演员脸上有表情、会做戏、说谁脸上没表情，不会做戏，这中间的区别，就在眼睛运用的好坏。因为脸上只有一双眼睛是活动的，能够传神的。所以许多名演员都有一对神光四射，精气内涵的好眼睛。潮剧前辈教练的方法是，点燃一炷香，在演员面前上下左右，晃动，学者的眼睛要随着燃点转动，这对初学者是有帮助的。如果能在此基础上，坚持不懈地练习，眼珠就可逐渐灵活自由转动，速度也可越来越快，眼睛就有了神采，这对演员刻画人物身份和性格，鲜明 |
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