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剧本整理：郑文风
戏曲导演：吴 峰
作 曲：马 飞
司 鼓：王志龙 |
| 演员表 |
刘明珠：范泽华
海 瑞：张长城
王 氏：朱楚珍
迎 风：翁妙辉
何 氏：王悦芳
太 后：洪 妙
穆 宗：李庭波
朱厚燔：陈玩惜
碧 玉：陈丽璇 |
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| 卢吟词 |
一九五二年中南汇演，和以后上京演出，陈荒煤部长和田汉主席异口同声地号召戏剧界向京剧学习，并注意溶化吸收，既要学习大传统（全国的）又要保持小传统（本剧种）的艺术特点，真正达到百花齐放的目的。几年前福建蒲仙戏来汕演出《春草闯堂》，其花旦的表演和化装跟我们一模一样。饰春草的演员告诉我，以前学走碎步时，两膝内侧夹住钢板，两手捻住一尺长的竹筏。和我们铜钱夹于两内脚目，手捻草心基本相同。她们旦行用羌芽指，指手单用食指。小生和老生指手则食、中指并拢，纱帽的坠尾等也和我们完全一样。在全国众多剧种中，我仅见潮剧和蒲仙戏这两个剧种的艺术形式如此雷同，定有渊源关系，很值得研究。
在京演出时，我们曾登门拜访梅兰芳先生，经再三请求，他谦虚地表演兰花指式的持袖，这个指式和潮剧的传统相同，其他多数指式是羌芽指就不同了。
现在潮剧舞台上，有些青年的手式既非传统的羌芽指，又不象京剧的兰花指，不规范，很难看。传统的表演程式，都是经过历代艺人不断创造和改进才定型的。我们应该很好地继续和发扬自己的传统，保持小传统的特色。
一、手
传统手法，因行而异。行话有“阿旦出手齐肚脐；小生出手齐胸前；老生出生齐肩头；乌面出手齐目眉；老丑出手四散来。“这是指表演上各行当的基本要求。也就是说，潮剧生旦两行的手式要比得开些。不论开手、分手、指手等，两手的活动范围规定在胸前要形成圆形，单手则要成目眉形。收手要收得平，收得好看，宾主要紧密配合，不得用一手废一手。正生、青衣、老生、武生都要做到上列要求，才能显得稳重大方又潇洒。 |
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