靖 子
戏曲，是以演员的表演为中心的。
以演员的表演为中心，使“景”随演员的表演而存在。
“景”随演员的表演而存在，使小小的舞台获得了无限广阔的天地。
潮剧《扫窗会》就是一例。
《扫窗会》是《珍珠记》的一折。表演王金真落入温府后，于秋夜中到高文举书房扫窗，与高文举相会，至被温氏发觉，逃出温府一段，这折戏不只人物内心活动刻划得深刻细致，感情抒发饱满酣畅，而且情节安排也富于跌宕起伏，处处牵动观众的心肠。
按剧情规定，这折戏共变换三个环境：先是书房，高文举的
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在书房思念妻子；次是走廊，王金真到西廓扫地；最后是后花园，高文举带王金真从后花园越墙逃离。可是，舞台上就只有一桌一椅，我们高明的戏曲艺术家，凭借着演员的表演技巧，使观众不只随着人物、从西廓转到书房，从书房又逃到后院，最后还越墙逃走，而且，也置身于悲凉的秋夜之中，听到落叶的萧萧，寒蛩哀叫！
试想，如果用写实的布景，必然要换三次布景，人物要三次上下场，这样，一气呵成的人物情绪，必然被分割得零碎了！
戏曲，它总是通过演员的表演，去激发观众的想象力，通过观众的思想补充，使有限的舞台获得了无限的境界。
若问：《扫窗会》的“窗”在哪里！“窗”，就在演员的表演中，就在观众的联想中！
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