郑永忠从事戏曲舞台音响师已有近二十年的时间。

　　随着潮剧越来越多地走近城市剧场，戏迷们欣喜地发现，通过舞台音响设计配合演员的唱、念、做、打和乐队的演奏使得潮剧更加美妙动听,更加具有艺术感染力。在新时期戏曲舞台艺术的发展中，音响师具有举足轻重的地位。近日，记者走进广东潮剧院专访主任舞台技师、舞台音响师郑永忠，听他讲述关于潮剧舞台音响师的故事。

　　“很多门外汉以为音响师只是负责调节麦克风的音量，那是错的，这里面大有学问。”面对记者突如其来的采访，郑永忠首先想到的是为潮剧舞台的音响师正名。据郑永忠介绍，他从事戏曲舞台音响师的工作已经有近二十年的时间了，在他看来，音响师的岗位是极其重要的，舞台音响是舞台艺术的一个不可缺少组成部分，没有高素质的音响师及高质量的舞台音响做保障，就没有戏曲舞台艺术的成功展现。如何通过音响设备对演员的演唱、舞台声音效果、乐队的伴奏等进行美化与包装，这考验着音响师的操控能力。“每接到一部新戏的任务，我首先需要熟悉剧本，再根据演员的声音特点和剧情做音响设计。”郑永忠告诉记者，每个演员的音色不同，必须经过不断地调试以求达到最理想的效果，而伴奏乐队的乐器多、特点不同，每个话筒与乐器间的摆放距离也会直接影响声音效果。据郑永忠回忆，1997年刚到广东潮剧院工作时他对于各种乐器几乎一无所知，工作根本无法开展。为此，他花费了大量时间对乐器进行学习研究，一有潮剧演出他都到场跟随老师傅学习操控技巧，逐渐找到了窍门。郑永忠说，避免喇叭里突然发出刺耳的尖叫是音响师最基本的操作，除了需要合理摆放麦克风和音响的位置外，需要音响师耳灵手快，控制好调音台，以防打断演出。在保障声音效果不失真的前提下，再对声音进行美化包装。

　　在新时期的潮剧舞台上，除了演员的演唱和乐队伴奏，舞台效果声的运用也逐渐出现在艺术创作中，这些用于表现风、雨、雷、电等等的效果声使得场景更加逼真，但在一定程度上也给音响师出了一道难题。“在潮剧《濠城风云》中就有很多效果声，一开始操控不熟悉时，效果反而不好。”郑永忠介绍说，效果声需要配合演员的表演节奏，与演员形成默契，这对音响师的操控能力有较高的要求。经过反复实践，郑永忠很快就克服了困难，在《濠城风云》正式上演时，让观众在观剧过程中得到了美妙了听觉享受，让演出大获成功。

　　如今已经年近五十岁的郑永忠仍然活跃在幕后，默默无闻地充当“绿叶”。他坦言，如今从事潮剧舞台音响师的年轻人很少，这对于新时期潮剧舞台艺术的发展并不利，他希望能够有更多的年轻人“接棒”音响师这一岗位，让潮剧更加美妙动听。