陈楚云在潮剧《告亲夫》中饰颜秋容 

　　陈楚云潮剧《典妻》中饰妻。陈玉盛 摄  

　　《告亲夫》是一出好剧，深刻而生动地表现人性的命题，通过强烈的矛盾冲突，让人物置于其间，以此刻划人性，其间的情与理，法律与人情的冲突，都因此而格外精采，人物也成了生动的这一个，栩栩如生。

　　我应邀观看潮剧经典《告亲夫》，这些年里，此剧已经看过多次，可是，艺术魅力不减，每次观看都会有意外的收获，让我格外欣悦。

　　但作为戏剧，当然需要演员的生动演绎。自问世之后，有多少代演员演过《告亲夫》？我没有计算过。可是，《告亲夫》的成为经典剧目，却是与一代代潮剧演员的汗水和心血分不开的。

　　这次担纲表演的，却是青年演员陈楚云。她表现得不错，因此，我萌生了采访她的念头。

　　刻苦学艺不松懈

　　与众多潮剧新秀比，陈楚云并不逊色，她先是毕业于汕头文化艺术学校，2010年又毕业于中国戏曲学院，可谓科班出生。在学校，她受到多位名师全方位的指导，有实践也有理论知识，这使她知其然，更知其所以然，于演员而言，这是十分难得的。

　　她当然学得很刻苦，从她这些年来担纲表演的众多剧目即可看到这一点。她演过《玉堂春》的苏三，《审皇亲》的王秀梅，《狄青出使》的八宝，《红鬃烈马》的王宝钏，《天子奇缘》的春柳，《三宝袍》的蔡秀娘，《恩仇记》的巧珍，《双玉蝉》的吕碧芸，《姜氏惊魂》的姜氏，《穆桂英招亲》的穆桂英，《断桥会》的白素贞等等，这些角色，虽是坤角，可是行当各异，性格迥然，对一个青年演员来说，其压力和挑战，不能说不大；可是，她都演得相当出色，可以说真不容易啊！而这也说明了她基本功的扎实。

　　说起她，不少老师、同学，对她学艺的拼搏仍记忆深刻，用他们称赞的话说是，“当时，楚云蛮拼的！”

　　中国戏曲学院的涂玲慧教授，一说起这位高足，总是充满了深情。她教过的学生不少，陈楚云之所以被她高看，原因不是她天赋很高，而是这个学生很能吃苦。多少回，已经很晚了，还可见到她练功的身影。还有一个深刻印象，涂玲慧教授说，就是她的好学多问。涂教授说，不明白她的脑瓜里，为啥有那么多的问题？总是问个不停。涂教授说，这也促使她的讲课，不敢马虎应付。她们之间，是一种教学相长。难怪涂玲慧教授为有她这样出色的学生而骄傲。

　　戏路宽广演艺精 

　　上面所列举的陈楚云演的剧目，其实，只是近年来她所演的部分剧目而已，却已有些眼花缭乱了。不过，由此可见，她的戏路很开阔，对于一个好演员来说，这是一种很好的艺术潜质。戏路广，可造就的空间就大，个人的艺术成就也相应更高。

　　不是每一个演员都能够拥有如此潜质的，因此，可以说陈楚云得天独厚。但具如此潜质是一回事，能否发挥自己的潜质，则是另外的一回事。

　　我们欣赏着陈楚云演的不同剧目，不同角色，深为其演技所感动。人物不同，性格与环境、身份等等都各各不同，如何演绎呢？深爱潮剧艺术，同时认真负责的陈楚云，每一回都投进了许多精力。她不怕流汗，更不怕吃苦，她说，要对得起观众，要对得起自己，更要对得起潮剧。

　　一个角色的演绎，她总是揣摩她的性格，把她同自己演过的其他角色比较，同的地方，不同的地方，一一了然于心，知己知彼，所以演来总是恰如其分，是最贴切的“这一个”。

　　演绎经典蕴新意

　　有不少角色，经过历代演员的努力，已经在广大戏迷中形成了一种相当鲜明的固定模式，如《告亲夫》里的颜秋容。这是一个悲剧的人物，是典型的青衣。她被始乱终弃，呼天天不应，叫地地无声，最后为此付出了生命。这种一出台便是“苦啊”的形象，已经深入人心。如果按照所传下的格式表现，把她的悲剧形象演出，完全可以交代了。对此，只要稍为努力，是可以做到的。

　　可是，较真的陈楚云不干啊，她接戏之后，即在不断地琢磨着，她是想在继承前辈艺人优秀的艺术同时，演出属于自己的人物风格。一般而言，对已经定型的艺术形象的任何改动，都是有风险的，一个不慎就会搞砸了。陈楚云却什么都不顾，一心只在艺术之上。

　　悲剧性人物，其悲剧是多方面造成的，如果过分强调客观原因，可能会削弱了人物的悲剧意义。我欣赏陈楚云的颜秋容的表演，觉得与她人所演的不同，颇具崭新的特点。这在于楚云深入地挖掘了人物悲剧性的内涵，呈现了更多样的悲剧原因，这些悲剧的因素，如此集中而强烈地出现，也就造成了颜秋容必死之局。正是因为颜秋容之死，才使戏能够进一步推进，形成高潮迭起的场景。

　　舞台上，陈楚云演的颜秋容，是柔弱而轻信的，也是善良而多情的，一个很好的妙龄女子。她没有错啊！憧憬美好生活，追求爱情，其实是正常的生活状态。但由于她的轻信和胡涂，结果所托非人。良人原是歹人，这是其悲剧的外在原因，但她自身的性格弱点，却也是原因之一。所以，颜秋容的内心，除了对负心人的痛恨，还有对自己的深深的悔恨，多种情绪交集于一体，如此复杂的心理，能表现得这么细腻、深刻，把握得这么准确、传神，真是很难得的。

　　我尤其欣赏其中之“三圣母庙”一场，被追迫到走投无路的颜秋容，此时不但身心俱伤，精神更是已至崩溃的边缘，她只能借向三圣母像以倾诉。倘还有一丝希望，她是不会如此的，这么的情绪失控，正是她悲愤的大暴发。我们且来细看她的演出吧。如何把这种痛彻心扉的情绪表现？只见她运用几个较夸张的水袖翻转的动作，表现了一阵阵的痛；而临终前的撕罗裙写血状，更是将悲愤的绝望推向高潮，令人哀恸。

　　陈楚云说，每演至此，她总不能自已，化身入戏，声嘶力竭，尽情地表达。一时间，已分不清楚是戏，还是非戏。演出之后，她总要好一段时间，才能调整过情绪来。这是她傻吗？是傻，可是如果你真正喜欢演戏，不入戏简直不可想象的。所以，她并不后悔。

　　潮剧舞台“芭蕾舞”

　　但最能体现陈楚云创新精神的，还是她在《典妻》里的出彩表现。她打破传统，大胆引进新的表演手法，在潮剧舞台上踩起高跷，大出戏迷意想之外。观众看得大为过瘾，连连惊叹说，“这是在潮剧里跳芭蕾！”

　　一连串的动作，彰显了它的高难度，其中的风险系数很高。这也可见陈楚云敢于迎接挑战，迎难而上的精神。

　　她能够在舞台上有如此良好的表现，却也是她台下刻苦练功的结果。虽然已表演了多次，可是，每回上场时，她都会如第一次似认真准备，她说，不敢马虎啊！是啊，这是一种艺德，更是一种对艺术的敬畏。

　　当下，陈楚云的艺术正处于最好的发展阶段，她的未来是充满希望的。