一九六四年，六五到省里当厅长，还念念不忘写戏。他当时担负恢复农业经济的繁重工作，利用晚上时间，写了《二升米》、《龙舌涵》、《韩江水》、《翻身院》、《滨海风潮》、《新娘子》、《莲花姐妹》、《韩江两岸稻花香》、《震山鼓》等现代戏，数量之多，堪数第一。戏反映旧社会农民的苦难；反映向灾害斗争的各种人物；反映农业革新的多样表现，群众亲切地称为“专员戏”。剧团排练时，他常常亲临现场，与演职员共同深入探索艺术的革新，对群众喜闻乐见的大锣鼓等形式搬上舞台，对生活动作在表演中如何美化，多有精辟的见解，人们记忆犹新。
记得全国学习焦裕禄“心里装着千百万群众唯独没有他自己”的精神时，省委号召我们学习余书记。我们看到红旗杂志及各报刊登他的事迹，又亲眼看到他对潮剧现代戏的兢兢业业；看到他风里雨里与农民共患难，也看到他与演职们同甘苦；骤然间的“霜刀风剑严相逼”，“花落人亡两不知”，人们欲葬花而无词，实在悲哀，徒怆然泪下而已。
雨过天晴，百花竞放。潮剧现代戏这朵花将会开得更红。余专员的现代戏艺术成就的高下，当然可以讨论，但他对此的热心，他寓教育于娱乐的立意，他奋发挥毫一干到底的精神，他深 |
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入细致的作风，他艰苦朴素的生活，却是永远值得潮剧界怀念学习的。而对今天的现实，呼一声“余专员归来！” |
理 民 |
祖国多采的戏曲花园里，绚烂璀灿，花团锦簇之中，移植接枝，连理渗色，更将繁华芬芳。潮剧也是一样，曾在这纷呈秀色的艺园中吸受精英。一九六一年，广东潮剧院派出了范泽华、黄秋葵、吴木泉、陈婵莲等十多人到北京学艺，时达半年，留下了点滴有益的印记，对于今天潮剧艺苑，也算是一服陈年补剂。
山高高不过天
到达北京以后不久，我们首先拜访戏曲学院副院长罗合如同志。他知道我们要上他家，特地在家里等待。名家的谦逊，先给我们学艺的人宝贵的启发：虚心为先。
这位戏曲界老领导人六十多岁了，解放前在延安住过十多年，是一位红色戏曲专家。我们到达时，他正在弹三弦。年龄并没有使他放弃对艺术精益求精地锤炼，地位没有让他对专业敢于 |
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