扮演。
据介绍，潮剧《东吴郡主》中孙尚香一角年龄、感情跨度大，在表演上从花旦到闺门旦再到青衣，不同的行当在唱、念、做、打的处理上都有所变化和区别，相当考验演员的功力，张怡凰成功地塑造了一个情感浓烈、胸襟宽广、有着强烈理想追求的古代女性形象，凭借该剧，张怡凰获得中国戏剧 |
梅花奖。
陈政明擅长中国人物画，他笔下的潮剧人物逼真传神、潮味浓郁，不少潮剧院的演出特刊或说明书都请他作封面人物画，如《荔镜记续集》、《春草闯堂》、《穆桂英捧印》和《美人泪》等等。记者在潮剧艺术博物馆展厅中看到，国画作品“孙尚香”端庄大气，画面虚实对比使作品更浑厚，更具深度，富有内涵，光影、透视、明暗色调对比处理协调，落款为“张怡凰 潮剧著名表演艺术家 中青一代领军人物 在潮剧《东吴郡主》中饰孙尚香获中国戏剧梅花奖 贺第四届潮剧节（汕头）”。另一幅作品“吴国太”落款为“贺第四届潮剧节（汕头） 郑健英 潮剧表演艺术家在潮剧《东吴郡主》中饰演吴国太 形神兼备 获第九届广东省艺术节表演一等奖”，画作中人物刚柔相济，形神兼备，令人赞叹。 |
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| 画家陈政明笔下的“吴国太” |
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| 陈文惠 |
谈及潮剧，不得不说到潮丑。潮剧谚语中有“无丑不成戏，花旦三分丑”之谓，丑行在潮剧各个行当中艺术表现最丰富，以其生活化、喜剧化、技巧表演化为最大艺术特色，让满台生辉，给人独特审美的愉悦。近日，记者走访广东潮剧院潮剧艺术博物馆，在诸多馆藏的国画人物作品中，就看到这部分潮丑的国画作品，在画家的画笔下，潮丑人物独具特色。
下功夫练就 诙谐有趣的绝活
潮剧舞台上的人物都分属行当，早期的行当属南戏的七种角色。明代嘉靖及万历年间刊刻的《荔镜记》及《金花女》，均属生、旦、净、丑、外、末、占七个角色。以后在历史发展中逐渐形成生、旦、净、丑四大行当。
据著名剧作家沈湘渠老师介绍，所有行当的身段动作站有站相，坐有坐相，举手投足都要落在舞台的音乐节奏中。潮剧各个行当都有各自的程式规范，丑行表演诙谐有趣，有不少特技，如扇子功、椅子功、梯子功、须仔功等等，都是要下功夫训练才能亮出来的绝活，比如手的活动区位，就有“花旦齐肚脐，小生在胸前，乌面到目眉，老丑胡乱来”的基本规范。
潮剧的表演程式，不是生活动作的自然形态，而是经概括、提炼，是艺术化、舞台化的动作，它广泛汲取自然景象或模拟某些动物的活动形态来刻划人物，不拘泥于形似而力求神似。例如丑行中的模拟皮影动作，模拟猴子、老鼠等动物的行动特征，以及汲取老鹰、狮子、壁虎等动物的造型等，都是状物取神，或舍形求神，使舞台表演富于写意性。
用夸张手法
渲染喜剧气氛
据了解，潮剧各行当中，丑和彩罗衣旦最具特色，仅丑行就分成若干类。1961年，在汕头地委文教部的支持下，成立了"潮丑表演艺术整理 |
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