| 摩得好，更由于在生活中，她就是如此的人物。熟悉她的人们，无不深为她的贤慧之美所感动。有不少年轻演员就都得到她的帮助，曾经有一位叫王郑萍的青年演员，知道她演过传统剧目《拾玉镯》，就上门求教。虽然，已经多年不演了，但陈丽璇仍热心传授，此剧后来获得当年潮剧青年演艺大奖赛二等奖的殊荣。她的无私让王郑萍深受感动。从郑小霞、吴楚珊、陈美芝，到詹春湘等，有不少中青年演员都得到过她的点拨。多年后的今天，郑小霞犹清楚地记得上世纪80年代初，陈丽璇每天早晨五时多就 |
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| 陈丽璇在《金花女》中 |
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| 风雨无阻地准时赶来辅导自己的情景。这种为艺术无私奉献的精神深深地打动了她。她们因此都亲切地称她：“丽璇姨！”亲切中透出尊敬，却又不见得生分。由此可见其间的那份暖人的感情。 |
四
“文革”后期，陈丽璇离开下放的花纸厂，回到剧团，她就被派往上海戏剧学院化妆班进修，回来后担任剧团化妆造型设计工作。盛极一时的潮剧《小刀会》中的人物化妆造型设计就是她所承担的，演出效果很好，获得了行内行外的赞赏。
当时，陈丽璇是较早归队的演员之一，演样板戏时，她从来不计较什么角色，有需要她就上台，就是极不起眼的群众角色，她也认真演好，从不应付。比如演现代戏《龙江颂》时，她演的群众角色，必须翻“前桥”，对她而言，这很不容易，可是，她迎难而上，刻苦练习，翻得十分精采。而因为苦练，把腰也扭伤了，成了一直折磨她的老毛病。但她并不后悔，而是说， |
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艺术不能不认真啊。这是她们那一代艺术家为人处事的虔诚，热爱着艺术，同时乐意付出全部的精力，把艺术做得更加完美。
1980年，陈丽璇调到广东潮剧院艺研室。一方面，她没有远离舞台，仍然参与演出；一方面，她却要担任艺术辅导的工作，在剧院学馆中传授花旦艺术，培养新的艺术人才。 |
记者看到当时拍摄的她表演的一套38式的女式扇招，大出意外。潮剧丑角的扇功，那是大大有名的，当我们看到方展荣的那手出神入化的扇功时，总会叹为观止；没想到的，却是潮剧坤角也有如此优美的扇功。当看到诸如“半卧扇”、“回礼扇”、“坐花扇”、“观鱼扇”、“扑蝶扇”等等招式，光是名称就美得令人遐思。
她说，当时没有现成教材，只好结合自身的演出体会自己编，还有一套“手帕功”，算是对潮剧前辈艺人艺术的一种总结。这当然也是她对潮剧旦角表演的贡献，值得致敬！
当然，陈丽璇人生中最想感恩的人，还有一位至亲者，就是母亲。她不但是自己走向潮剧的引路人，而且是事业上的有力支持者。那些年，陈丽璇与先生都忙，很少能够在家，下乡演出成了常态，两个女儿就只能让母亲带着。而今，一说起这段往事，陈丽璇总是十分动情，除了感激母亲之外，就是对两个女儿有着深深的遗憾，说在她们成长的时候，陪伴她们的时间太少太少了，也关顾得很不够。但是，有什么办法呢？谁让她是一个潮剧演员。在艺术与亲情的选择间，更多的时候，她只能是把爱和亲情深深地埋在心里，衷心地对母亲、女儿等亲人说一声：对不起了！
现在，陈丽璇虽退休多年，仍然是不论寒暑，剧院有需要，召之即来。新排《金花女》、《香罗帕》，她与其他老艺术家，都不辞辛劳，全力以赴。她说，传承是潮剧发展的基础，先得原原本本传承，这是前人留下的宝贝，千万不能失传。
她对当前某些人借着创新之名对传统剧目进行胡乱改动，并不赞成。她说，创新不是不好，却是要在传承的基础上进行，而且要符合潮剧的规律，不可胡来。
这位老艺术家对艺术拳拳之心，多么令人感动！ |
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