| 跳跃，生活气息浓厚的喜剧或闹剧的场面，潮丑和花旦的做功戏最为常用，如《益春藏书》、《泼水记》等。 |
丁老师继续介绍：“第三种组合是苏锣组合，包括苏锣、小锣、小钹、大钹四种，多用于场面庞大、气势磅礴的场次，具有壮阔激烈、高昂豪放、苍劲大方的特点。如用于三军统帅升帐、排兵布阵、皇帝登殿等，例如《闹开封》。根据演出剧目的剧情发展和人物表演特点的要求，合理地运用各种锣鼓组合，烘托戏剧气氛，强化人物表演。”
此外，还有月锣，俗称“狗仔锣”，月锣主要跟吹奏、笛套配套使用。“当武生行当旌旗起战鼓擂时，大斗锣就可加强音量和增添诙谐色彩。”潮剧打击乐器具有音阶化特点，是本剧种艺术风格的一大特征。丁老师告诉记者，潮剧的打击乐器都有严格的定调定音：钦仔是F调的中音“l”、曲锣是F调的“5”、深波是F调的低音“1”或“2”、大小钹是F调的“2”等，各种打击乐器合奏起来显得音色和谐协调，形成了自然和声。
由于剧情需要，一出戏可用一种打击乐锣鼓组合，但三种锣鼓组合也可在同一出戏中交替使用。通过音色音量和节奏的对比，表现各种不同的情绪 |
| 和意境。潮剧打击乐以其音色和谐、变化多端、丰富多彩的特色而引人注目。 |
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| 打击乐器 |
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| 李映蓉 |
一家单位、一个景点，如果有了名人挥毫题写的墨宝，无形之中就会增添许多传统文化韵味。广东潮剧艺术博物馆里陈列着一块由著名美术教育家、国画大师刘海粟先生亲笔题写的“汕头市潮剧团”牌匾（见图），笔力遒劲、洒脱飘逸，上面还有“刘海粟题”四字落款。说起这块牌匾的来历，潮剧研究专家沈湘渠老师打开话匣子，细细梳理了汕头市潮剧团发展演变的脉络。
新中国成立前，汕头地区主要有老正顺、三正顺、老源正、老怡梨、老玉梨和老赛宝六大戏班。解放后以六大班为基础，成立剧团剧场管理站。随着社会稳定戏曲繁荣，各县纷纷组建专业潮剧团，城镇农村业余剧团也如雨后春笋蓬勃发展，潮汕大地处处锣鼓铿锵五音飞扬。
1956年，以正顺潮剧团优秀人才为主，包括知名演员姚璇秋、郭石梅、萧南英等，加上各剧团精英成立广东省潮剧团。这是一支名家名角荟萃的队伍，一时风靡整个潮汕，成为潮剧剧坛的一面旗帜。1958年，由广东省潮剧团和源正、三正、怡梨、玉梨、赛宝等剧团联合组成广东潮剧院，分五个演出团。1961年，被抽走不少骨干的正顺潮剧团归属汕头市，称汕头市正顺潮剧团。1965年，与原玉梨潮剧团班底合并调整，改名汕头市潮剧团。由于两个剧团不少知名演员已归属广东潮剧院，演出实力严重不足，汕头市潮剧团决定开办训练班，在社会上招收青少年学员，培养潮剧新人。剧团办班的优势在于，有一个宽广的舞台供学员实践和锻炼，学员们有了上台实操的机会，表演水平自然很快提高。郭楠、方展荣、王瑞芬、张无碍等一批优秀演员，正是在学习班崭露头角，在舞台上迅速成长起来的。
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