的小格子说，这些都是用于放置化妆或装饰挂件用的，而下边则是装戏服或衣物。
以往戏班下乡或出外演出，流动的床铺就是戏班演职人员的家。 |
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| 枕箱 (陈史 摄) |
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枕箱既可当枕头使用，又可以存放私人的重要物品。枕箱看起来像个长方体的盒子，箱子顶盖两头微微向上翘，正面则有一个小小的锁孔。卢吟词先生随戏班演出时，就用枕箱作为枕头并存放私人重要物品。记者打开枕箱，里面还存放着几张粮票和几个小灯泡。据了解，过去戏班资格较老的师傅很多备有这种枕箱。
随着时代的发展，潮剧艺人的地位得到不断提高，交通条件不断改善， |
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| 大型戏箱(陈史 摄) |
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潮剧演出所使用的戏箱也在不断发生变化，从以往木戏箱变成现在的铝合金戏箱，遗留下来的木戏箱已经逐渐被淘汰而难觅踪影。而这三件珍贵的旧戏箱的展示，为市民了解潮剧艺人艰辛的演艺生涯提供了实物例证。 |
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| 陈文惠 |
“七分看戏三分看景”，看戏和做戏同样需要酝酿情感，有意境的舞美设计能营造剧情氛围，反映人物内心，有助于观众“入戏”。所以，舞台美术设计作为潮剧舞台演出的一个重要组成部分，被人誉为“眼睛的音乐”、“映花的绿叶”，是潮剧综合艺术中的有机组成部分，能揭示主题，促使人物在整个舞台上给观众留下更加深刻的印象。潮剧舞美设计就是根据剧本的内容和演出要求，在统一的艺术构思中，创作出剧中环境和角色的外部形象，渲染舞台气氛。
近日，记者走访广东潮剧院潮剧艺术博物馆，被橱窗中几张具有舞台意境美的潮剧舞美图所吸引，有《陈三五娘》、《陈太爷选婿》、《葫芦庙》及《八宝与狄青》等，设计色彩明丽抒情，潮汕美景入画，舞美创意惟妙惟肖，尽展潮剧舞台的浓墨重彩。
潮剧舞美体现潮汕地方色彩和潮剧艺术特色
在历史过程中，舞台美术是随着演出剧目、舞台条件的变化而变化。据资料记载，清光绪末年是潮剧一个繁盛的年代，当时有潮剧200余班，不仅活动于各地临时搭起的戏台，或泥土建筑的庙台，并开始进入市镇的营业性戏园。台面也逐渐扩大，戏棚从六柱、九柱到十二柱。物质条件促进了舞台装置形式的变革。在上世纪二三十年代，潮剧普遍采用绣花帐幔作舞台装置，初时与京剧的“守旧”相似，后来潮剧舞台美术慢慢形成。 |
| 记者看到，在展厅的橱窗里，潮剧《陈三五娘》舞美设计图充满诗意的画景，垂柳依依，亭阁与江边美景有机地揉合在一起，一幅精美的图面跃现眼前。那是为该剧“投荔”场次而设计的背景，图中用小巧玲珑的红楼作主景，背景是碧波荡漾的西湖，烘托主人公陈三五娘那种诗情画意般美好的爱 |
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