| ，胡里帮助玉儿是正义之情，玉儿敲碑是悲愤之情，武则天笼络人心的是假惺惺的关切之情，而狄仁杰所表现的则是，不徇私，不枉法的凛然正气之情；此外，还有母子、夫妻之情等等，戏就是围绕这众多纠结着的情而展开。李廷波之巧妙处，是他善于以"情"度曲，让情感人；而在处理这种种之情时，他又能有所重点，让其它的情都为重点之情服务。什么是重点之情？就是狄仁杰身上的鲜明的不徇私，不枉法的凛然正气之情，李廷波倾尽全力，刻意于此着力，经过斟酌，他决定用"深厚悲壮，正气大度"的音乐格调来为狄仁杰谱曲。如第六场当听到儿媳"他老人家不救濒死之子，你却想保未生之儿"时，他心如雷击，瓣瓣撕裂，于是唱道："语语如刀 |
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| 陈秦梦饰狄仁杰，张怡凰饰玉儿 |
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穿心过，更似滚雷震我胸。"如何表现这种滚雷震心胸的情绪呢？李廷波用了一个八度大跳，加上定音鼓和吊钹，又利用特色的帮腔增势，还用上了潮剧击乐的"拗槌"，运用它富有气势而又特殊的节奏，就非常完美地表现了狄仁杰即时的悲愤，以及撕心裂肺的痛苦。谁说豪杰无情？他是最富于感情的人物。只是，他不以小情害大情，私情害公义。如此，就把狄仁杰的高尚品德十分准确地用音乐刻划出来。
陈英飞笔下的狄仁杰精彩，而李廷波的谱曲，却也是添光增色的，使剧中人物从剧本走向舞台，活现在舞台上，也活现在广大观众的心目中。
量身度曲曲曲妙
笔者以为，此剧，李廷波谱曲之最大特色是，他对人物的量身度曲，一切都按照角色的性格来创作。 |
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我们请来看他是如何创作的？如对剧中的反派角色狄景晖，如果按个人喜恶，很容易处理成脸谱化，这也无可厚非，观众因为痛恨他，也不会有所异议的，可是，这么一来就削弱了人物的感染力，也大大影响了戏的艺术魅力。
这里，李廷波表现出他艺术大家的风范，在他眼中，角色无大小，无正反派，只有在艺术上的精益求精，他按照人物的性格逻辑，从人物自身发展规律的需要去谱曲。在监狱中，狄景晖有一段唱，就是"官场一搏我输了"那段，句句贴肉入骨，是表现人物性格的精彩唱段，可是八句唱竟用了八个"了"字，该如何度曲，使之扣人心弦呢？这真是一种挑战。当时，陈英飞问他，这段唱能不能作曲？李廷波没有退缩，他说，试试看吧。
结果，挑战却激发了他的创造，他把曲写成了无伴奏、无拉腔的自由曲，在重要时刻音乐仅用一、两个强音和碎弦来烘托，完全让演员舞台上 |
自由发挥，结果，效果很好。
《德政碑》的作曲，也可见出李廷波大胆的创新精神，例如，潮剧的男声，一直没有解决好，它不同于12平均律，而是自己的音律，击乐是定音，每个击乐组合都有和声结构，转调特别困难。而男声的最佳区在f调低音2至中音2。《德政碑》中男声较多，为了达到更好的效果，他就大胆在全场中都用ｃ调，大家反映很好。此外，他还尝试用同一首《南正宫》曲，既表现大喜，也表现大悲，使音乐形象统一完美，也获得点赞。由此可见，《德政碑》同样使李廷波的音乐才华得到充分的展现。
一部戏能够得到如此完美的思想、艺术的成功，在潮剧发展史上是少见的，因此，《德政碑》是当之无愧的艺术精品。 |
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| 陈鸿飞饰狄景晖,孙小华饰狄夫人 |
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