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| 潮剧《闹钗》剧照 |
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丑表演动作，如精妙绝伦的扇子功表演，就很考功夫的。他说，潮剧的丑与别的剧种不同，有自己的艺术特色，它往往诙谐有趣，奇峰兀起，有意外之妙。同时，又最能引发观众的共鸣。在《闹钗》中潮剧丑角表演家蔡锦坤，通过 |
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| 扇子功的表演，出神入化地把花花公子胡琏无理取闹的"闹"字演活，把潮丑艺术充分地展现得淋漓尽致，赢得观众和行家的高度评价。 |
林淳钧展示了诸多艺术家的由衷赞许，其中孟超说：《闹钗》表演有传统特色，扇功很丰富，风格也很突出，这次演出的成功，是想象不到的。
这里还有一个故事：那年昆剧名家王传淞看了《闹钗》，对蔡锦坤所表演的扇子功，十分赞赏，演出之后即找蔡锦坤进行交流，并介绍儿子与蔡锦坤认识，互相学习，成了亦师亦友。
而李少春则说：看了三出潮州好戏……我惊奇地感到他们那种现实主义的传统艺术，是那样丰富多彩。宝仓一启，珍宝无穷……洪妙先生体会的杨令婆，运用了智慧、细致的钻研，是叫我衷心佩服的……姚璇秋演的王金真，翁銮金演的高文举，称得起工力悉敌，璧合珠联……这三出折子戏，包蕴的宝贵艺术是极为丰富的。
岁月悠悠，流走的是时间，流不走的却是艺术，《杨令婆辩本》、《扫窗会》、《闹钗》三个潮剧折子戏，为潮剧艺术赢得了尊重与荣誉。
洪妙、翁銮金、蔡锦坤等潮剧艺术家已经走进历史，成为不朽的传奇，他们的艺术魅力永恒，他们将同潮剧"三块宝石"一起，为人们永远记住。 |
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| 林蓁 |
随着潮剧越来越多地走近城市剧场，戏迷们欣喜地发现，通过舞台音响设计配合演员的唱、念、做、打和乐队的演奏使得潮剧更加美妙动听,更加具有艺术感染力。在新时期戏曲舞台艺术的发展中，音响师具有举足轻重的地位。近日，记者走进广东潮剧院专访主任舞台技师、舞台音响师郑永忠，听他讲述关于潮剧舞台音响师的故事。
“很多门外汉以为音响师只是负责调节麦克风的音量，那是错的，这里面大有学问。”面对记者突如其来的采访，郑永忠首先想到的是为潮剧舞台的音响师正名。据郑永忠介绍，他从事戏曲舞台音响师的工作已经有近二十年的时间了，在他看来，音响师的岗位是极其重要的，舞台音响是舞台艺术的一个不可缺少组成部分，没有高素质的音响师及高质量的舞台音响做保障，就没有戏曲舞台艺术的成功展现。如何通过音响设备对演员的演唱、舞台声音效果、乐队的伴奏等进行美化与包装，这考验着音响师的操控能力。“每接到一部新戏的任务，我首先需要熟悉剧本，再根据演员的声音特点和剧情做音响设计。”郑永忠告诉记者，每个演员的音色不同，必须经过不断地调试以求达到最理想的效果，而伴奏乐队的乐器多、特点不同，每个话筒与乐器间的摆放距离也会直接影响声音效果。据郑永忠回忆，1997年刚到广东潮剧院工作时他对于各种乐器几乎一无所知，工作根本无法开展。为此，他花费了大量时间对乐器进行学习研究，一有潮剧演出他都到场跟随老师傅学习操控技巧，逐渐找到了窍门。郑永忠说，避免喇叭里突然发出刺耳的尖叫是音响师最基本的操作，除了需要合理摆放麦克风和音响的位置外，需要音响师耳灵手快，控制好调音台，以防打断演出。在保障声音效果不失真的前提下，再对声音进行美化包装。 |
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