| 随后，他便开始接触学习西洋乐器和配器手法，进步十分神速。1978年，王庆苏被调往广东潮剧院三团，由于当时剧团里大多都是年轻人，王庆苏顺理成章成为团里独当一面的配器“好手”。由他担任配器的潮剧《美人泪》取得众多潮剧界人士和戏迷的认可，在实践、操作、技能方面收获经验的同时，也让王庆苏树立了信心。从此，他在潮剧界中崭露头角，开始绽放出璀璨光芒。 |
| 2006年，王庆苏被调往广东潮剧院艺术室工作，从此他全心全意投入潮剧音乐的艺术创作中，由他担任作曲和配器的众多潮剧剧目获得各界人士的高度好评。包括《成康登基》、《目莲救母》、《鸳鸯情缘》、《红箱记》、《古城风雷》在内的一批剧目，广受好评。其中，由王庆苏担任作曲、配器、音乐指挥的大型新编历史潮剧《古城风雷》还曾获得第十二届广东省艺术节音乐创作奖。《古城风雷》讲述了清朝康熙年间绿营都司许颖奉旨在粤东招收都(今濠江区)筑建城防时一心为民的感人故事。该剧的音乐经过精心设计，运用粤东渔歌透出“海味”，点出故事发生地点在达濠古城；同时用潮剧中的活五调营造悲惨、阴暗的气氛，表现民间大众的疾苦；在故事高潮部分，许颖决心为民请命、与黑暗势力抗争到底时，运用重六、活五、京腔、急板、后台唱塑造许颖排除万难、一心为民，在丰富人物形象上起到不可替代的作用。 |
在配器方面，王庆苏采取中西合璧的方式，根据剧情需要和情绪变化，采用打击乐器、民族乐器、MIDI键盘音乐进行音乐配器，使得音乐更加丰富多彩。
近年来，已是白发苍苍的王庆苏仍然醉心于音乐，他不仅为潮剧作曲、配器，还涉猎潮语歌曲、国语歌曲等音乐形式。广大市民耳熟能详的《厝边头尾》片头曲《金厝边银亲戚》正是由王庆苏担任作曲。在王庆苏看来，潮剧音乐的作曲、配器不应固步自封，而是要在不同艺术的海洋中汲取营养，洋为潮用，发展潮剧。他也希望有更多的后起之秀能够坚持立体、多向的艺术追求，为潮剧发展贡献力量。 |
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| 林蓁 |
在新时期的潮剧舞台上，我们欣喜地看到，不少有潜力和前途的艺术人才不断涌现，成为当前潮剧舞台的生力军。与台前备受瞩目的一线演员不同，广东潮剧院二团作曲新秀、二级演奏员陈彦桐作为一名幕后英雄并不为人所熟知，但他却凭借着自己的灵性和努力，在吸收老一辈潮剧作曲家的艺术精华的基础上锐意创新，创作一批兼具新意和韵味的作品，让人看到这个年轻人身上的无限潜能。
从司鼓者到作曲新秀
陈彦桐出生于潮乐世家，父亲陈钦文是揭阳市音乐学会副会长、惠来县 |
潮剧团的领奏和作曲家。耳濡目染，使陈彦桐从小就深爱潮乐。1992年，陈彦桐考入汕头艺校，学习潮剧音乐伴奏专业，主攻潮剧司鼓。在名师丁增钦的指导下，专心钻研潮汕大锣鼓演奏。
1998年，从汕头艺校毕业后，陈彦桐被分配到广东潮剧院二团当司鼓。 |
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| 潮剧《三请樊梨花》剧照 |
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