是个小青年，其他的都是名头显著的大师父，如洪妙、谢大目、马八等。就在这次会演上，凭借王真金一角，姚璇秋崭露头角。
在这么短的时间内培养出这么优秀的青年演员，1957年潮剧首次进京时，首都文化界的人还为之惊叹。
唱念做表千锤百炼
怎么练的呢？姚璇秋老师回忆说，当时先生虽然不打也不骂，但练功时，有先生在，大家就不敢偷懒，做一个定型动作，做对后就不能动，站个七八分钟，站到身上汗也出来了，先生去喝盏茶回来，才让换一个动作，如 |
是再来；跑圆场，从慢到逐渐加速，上身配合身段做出各种动作，一天天练下来，全身各处的配合就越来越顺溜，不消说，双脚自然是最酸的；一些常规的连串动作，要练到最末一个动作定型时，整个身子稳稳的，不能有一丝晃……没有捷径，只是每天都这样练。
这只是形体方面的，潮剧演员讲究唱念做表，每一项都要经历千锤百炼。
下得苦工夫，本钱就渐渐攒起来了。台下十年功，只为了台上一分钟。这句话道出了投入与产出比的严苛程度。姚璇秋从艺数十年间，塑造了几十个栩栩如生的艺术形象，她的同寅姐妹名青衣吴丽君，经常与姚璇秋 |
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| 姚璇秋第一个重要角色王金真 |
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演同一个角色，也叹服姚璇秋的艺术创造能力，说她创造的角色，十个里有九个是成功的。姚璇秋的演出得到广泛的认同，王金真、陈璧娘、江姐、苏三……就是很相似的黄五娘和苏六娘，也都各不相同，她的每一个角色，准确而真实，给观众留下深刻的印象。做到这一点，跟她的功底有关，因为她艺术本钱多，她这台戏展现的这一面，另一台戏又能拿出不一样的东西，看姚璇秋多个戏后，你会好奇，这个演员的功底哪里是尽头？
忠诚角色艺无止境
攒下很多本钱之后，怎么花？这就是表演的指导思 |
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| 《荔镜记》投荔场剧照 |
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| 想了。 |
| 姚璇秋道出一个简明的道理：忠诚于角色。 |
舞台上的艺术创造都要紧紧围绕人物和剧情。符合人物就是美的。比如《荔镜记》花园场，出场的台步要看出情绪，此时音乐伴奏的鼓板一板稍强一板稍弱，强弱交替，脚步的节奏要落在弱板，要让观众看到此时的黄碧琚病后心事满怀的样子。比如此剧第三场投荔场，只要情绪有点过火或不及，就被导演喊停，一共排了17次，还不过关！
这个会折磨人的导演叫郑一标。他对姚璇秋的艺术提高有很大帮助。是他，帮姚璇秋带进每一个剧作中的人物，帮她搬掉妨碍她表演的绊脚石。他要求演员进入角色要有“视像”，比方说，舞台有些物件可以设置，如杯子 |
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