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| 杨可 |
在开展已有半年时间的“潮剧大观园·周五有戏”潮剧惠民活动中，应观众强烈要求而加演的剧目并不多，而在时隔一个月再次登场的，恐怕只有传统潮剧《续荔镜记》了。8月2日，这出戏再度与观众见面。它到底有什么样的魅力，让观众如此为之倾倒？
更为集中体现“爱情线索”
提起《续荔镜记》，不少老潮剧人都对其背后故事十分熟悉：上世纪50年代整理排练的《荔镜记》以陈三偕五娘逃出黄府结尾。但故事并未结束，这仅是明代剧本《荔镜戏文》三十四出以前的故事。1962年春，一贯热爱潮剧艺术的吴南生同志与潮剧院几名编剧人员魏启光、谢吟、李志浦，根据三十五至五十出进行《续荔镜记》剧本整理工作，参考其中一些情节重新创作续篇。该剧1962年由广东潮剧院一团首演，分别由叶清发饰陈三、姚璇秋饰五娘、黄瑞英饰益春，自首演以来一直广受潮汕观众喜爱。
为保护、传承经典好戏，今年来，广东潮剧院将此剧作为一团传承剧目，在原有剧作的基础上进一步修改完善，力求将其打造成一件思想内涵和艺术效果俱佳的潮剧精品。负责剧本修改的著名剧作家沈湘渠告诉记者，首演3个多小时的版本在1979年于香港拍摄时已改成了2小时40分，时隔30多年再排又进行了必要的删减调整。同时，修改时还加强了陈三、五娘的爱情线索，使角色活动更为集中。沈湘渠说，在重排前，剧院特意向原主创人员之一吴南生老同志征求意见，得到了他的同意和指导。
老艺术家“给力”重排
此次《续荔镜记》重排，还请到了此前在1961年、1979年两个版本中都担任益春的潮剧演员黄瑞英担任导演之一。曾经的演员、如今的导演， |
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十分熟悉这出戏的黄瑞英对此剧重排倾注了很多心力。她告诉记者，除了陈三、五娘的“爱情线”之外，剧中还有一条揭露官场丑陋的“官场戏”的副线。由于其具有现实意义，就将其保留了下来。此外，该剧在舞美上也有创新，除了在背景上展示荔枝、铜镜这些呼应主题的图案，还在舞台上搭起平台，让演员的表演有了更大的空间。
黄瑞英表示，此次重排还得到众多老一辈艺术家的支持。他们经常来到排练场观摩，从演员的细微处入手，一个动作一个唱腔进行“深加工”，为的就是让演员的表演更加体现出潮剧的韵味。
靠唱段动作传递细腻感情
在新版《续荔镜记》中，著名潮 |
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| 张怡凰饰五娘 |
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剧表演艺术家张怡凰、林初发分别担任“五娘”、“陈三”，有着丰富舞台经验的他们在参演这部剧时又有着全新的体验。张怡凰表示，由于该剧唱段节奏较慢，非常考验演员唱功，每一个节拍的轻重缓急都十分讲究；整部戏中演员的动作很少,也干净利落,这就要求演员做好每一个动作,靠唱段、眼神去传递细腻的感情。“这样的表演对自己的演艺事业有着很大的帮助。”张怡凰说,“在老一辈艺术家的指导下,感觉好像回到戏校学习的时光。”
“叶清发老师塑造的‘陈三’形象深入人心，接演该剧确实挺有压力。”林初发坦言，对于新旧版“陈三”，观众难免会有所对比，但他还是尽力演出自己的味道。他认为，陈三为了爱情甘愿受苦，在表演时应重点表现这种敢作敢当的气概。在陈三受到县令棒打却为保护五娘而将所有罪名揽在自己身上这场戏中，他便通过不同的“摔倒”，来体现其大丈夫的形象。 |
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