声色艺：该剧是非常注重内心情感的，对演员很考功底，你是怎么做到的。
翁松梅：选定这个戏参赛后，我就认真地阅读剧本，深入挖掘人物的性格、情感、理清人物的感情关系和一生的命运遭遇，让自己对祥林嫂这个人物有一个整体的认识和把握。其次是挖掘人物舞台语言的潜台词，从对白到 |
| 唱词每一句每个词都做深入地揣摩，体会其中所蕴含的情感内涵，使内心情感能通过自己的唱腔表现出人物的真实感受。在表演动作上也做一些设计，这个戏内心戏比较重，人物性格比较内向温顺，因而我特别注重细节动作，以自然、朴实、细腻的表演突出人物的真实性；另一方面，剧中人物所遭受的巨大人生打击，情感反应非常激烈，所以在大动作设计上要求能恰如其分地表现出人物的真实内心；我确立了表演上动静结合，细腻和激烈有机统一，内在潜台词与外在唱腔、表演自然反应相搭配的表演风格，力求塑造出祥林嫂这个旧中国下层妇女的真实形象。这个戏可以说是情感戏、内心戏、唱功戏。演这个戏最难的就是一大段一大段的唱段，特别是最后高潮的部分，这是向天咆哮式的唱段，节奏非常快而且要求一气呵成，另外气息要稳、唱腔要准、表演要细腻，十分考验演员内在的功底。 |
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| 《梦断小三坡》中饰演祥林嫂 |
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| 声色艺：没想到你做了那么多功课。现在提倡做思考型的演员，大概就像你这样的，经过深入研究、消化，再表演出来，效果确实不一般。经过这次演艺比赛，对你有什么收获？ |
翁松梅：获益匪浅。后来我参加剧团《江姐》和《目莲救母》的演出，都是重头戏，经过比赛的磨炼，我明显感觉自己无论从情感、唱腔、表演都有所提升。我觉得演员就是要这样，通过挑战不同的角色去克服自身的弱点，才能有更大的提升。到了我这个年纪的演员，有了一定的舞台经验，塑造人物就要更加细腻，由内及外的自然化，深入挖掘内心情感，不能再硬搬硬套，太注重程式化的东西。
声色艺：你在《江姐》饰演双枪老太婆，那种老练大气的演技非常突出人物在特定环境的性格和气魄，让人印象深刻。你演过那么多角色自己最钟爱哪个？
翁松梅：我最喜欢《江姐》里的双枪老太婆和《目莲救母》里的刘氏，这两个角色有不同的亮点。双枪老太婆在表演上要求老练、大气，有气魄，有号召力，步伐豪迈，矫健。这对我有一定的难度，因为经常演古装戏，表演上要去掉一些程式化、造作的东西，现代戏需要更贴近生活，而特定人物有特定的活动特征，双枪老太婆的走路还跟一般的妇女不一样，她要豪迈、坚决、大步有力，才能体现这个人物的气魄。当时我没事就在家里客厅练习，到表演的时候就比较自然。
声色艺：一直有个疑问，很多年轻貌美的演员都喜欢演闺门旦，你却专攻青衣、老旦，这有点出乎意料。 |
翁松梅：事实上，很多采访过我的记者都问过这个问题。我觉得作为一个专业演员,得选择适合自己的专业方向。我从扮相、声线来说比较大气,青衣和老旦更加适合我。当然很多人是比较喜欢演闺门旦,打扮得漂漂亮亮,也比较讨喜，但我感觉青衣、老旦就像咖啡美酒，越品会越醇，越有韵味。
声色艺：你自小就喜欢潮剧吗，是什么机缘让你走上潮剧演艺这路？
翁松梅：我从小就喜欢唱歌，经常被老师挑选去表演，在一次机缘巧合下，一位从事潮剧事业的表哥到学校观看我演出，觉得我是颗可以培养的苗子，推荐我报考戏校，于是我报考了戏校，从此与潮剧结缘。 |
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