| 后台歌，故名思义，就是由幕后演员在台内所唱的曲子。后台歌一般有独唱、对唱、合唱几种形式，在一出戏中往往起到过渡剧情、烘托气氛、渲染环境的作用，是一种重要的舞台表现方式。有时候，剧作家要表现某一主体，不一定要直接去描述这一主体或是由主体自己作叙述，而是过后台歌这些客体的衬托，来达到意想的效果。潮剧感人至深的后台歌不胜枚举，这里列取几例进行介绍。 |
| 比如《宝莲灯》一剧，刘彥昌十五年后登上华山，此时后台歌唱：寒来暑往十五年，骨肉分离各一天， 圣母压在华山下，幼儿失落在路边。 寻亲足踏荒山遍，念旧神驰古庙前。
虽然没有一开始就由刘彥昌唱述十五来年景况如何不堪，但通过这段后台歌，特别是最后“寻亲”、“念旧”这句，伴随着刘彥昌落寞的身影，一声“圣母，彥昌来了”，看戏的人不觉已泪如泉涌。 |
| 又如电影《刘明珠》，刘明珠闻知其父刘光承被害的噩耗，只身上京为父报仇。此时，刘明珠没有诉说一路上如何艰险，而是通过几句后台歌，“弱女奔驰笃孝思，不知疲倦不知饥，汹涌波涛艰险渡，荒山庵寺暂依栖，颠沛流离风雨里，道旁昏倒病难支”，把她这个弱女子一路上的颠沛流离、餐风宿露、历尽艰险表现无遗。每到这一段，我都不禁潸然泪下。 |
| 潮剧《葫芦庙》中的后台歌也非常感人。比如娇杏与香菱失散后重逢这一场，遭受重大变故的香菱已不再是幼年时那个天真活泼的少女英莲，而变得有些呆滞、生怯。娇杏见后伤感地轻唤她的乳名：“英莲小姐，我是娇杏姐姐。”之后，娇杏没有再说下去，此时后台歌响起：幼年情景依稀在，泪雨纷飞喜又哀。亲情似海难分舍，相伴回乡慰慈怀。昔日是一对情如姐妹的主婢，如今已沧桑变化、物是人非，听后催人泪下。 |
| 现代潮剧《回唐山》第一场，因祖国时局变幻而睽违故乡多年的“番客”凌万里，回家见到久别的妻子杨桂英，此时凌、杨夫妻没有马上互诉衷肠，而是通过后台歌唱“别时容易见时难，骤会俄顷更愕然。昔日芳华何处去？换来珠泪滴腮边。”特别是这一句“见时难”，寓意深刻，动人心弦。 |
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同样是现代潮剧的《蝶恋花》最后一场《上重宵》，杨开慧就义后，以毛主席的诗词作为后台歌：“我失骄杨君失柳……问讯吴刚何所有，吴刚捧出桂花酒……忽闻人间曾伏虎，泪飞顿作倾盆雨。”每当听到“问讯吴刚”和“忽闻人间”这两句，令看戏的我感慨涕泣。
还有《井边会》中李三娘写血书时，后台歌唱的“ 哎郎啊，哎夫啊”等等，都是催人泪下的唱段，这里不再赘述。 |
| 番 儿： |
我也时常被一般后台曲所动而流泪，对刘明珠途中艰辛非常同情也很喜欢这段歌。吴越春秋的勾践辞庙最后的后台歌 "君臣相对泪盈眸，万般愁绪难消受，一别何时重相聚
，残山剩水一孤舟" 应该是陈立君的声喉吧，真是刺人肺腑，动人心弦呀! |
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| 长脚熊： |
一团版的《天子奇缘》，春柳临终上月台前的那一段后台歌，配上悲情的音乐，也是听得凄凉万分：“啊……漫空黑雾黯天阶，冷冷枫宸寂挽哀，含悲饮恨悠悠去，留却孤魂绕月台”这个词写得好凄美呀！ |
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| 玲 儿： |
写得好…但有时就一个字也能让人听到泪汁流目汁滴…小时候听三竿恨当白玉凤在观音堂听到小茴香被黄善婆毒哑…响起那个嗯…还有小霞用悲凉个声音说一句…妹妹为姐罪孽深啊…绝…整个意境比用什么动作什么高音都感人… |
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| 天意放： |
“弱女奔驰笃孝思，不知疲倦不知饥，汹涌波涛艰险渡，荒山庵寺暂依栖，颠沛流离风雨里，道旁昏倒病难支”，我特别欣赏刘明珠这段后台歌，把好多事情一笔交代清楚，我曾说它与《木兰辞》中的“万里赴戎机，关山度若飞，朔气传金柝，寒光照铁衣，将军百战死，壮士十年归”那几句有异曲同工之妙。真是编剧大师的妙笔。 |
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| 艺苑大厦： |
能不能将嫦娥奔月（黄玉斗作曲的那个折子版本）加进来？时不时就想听叹月－奔月的那段后台歌，具体原因不详，就是觉得好听。 |
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