| 先前对陈楚云不甚了解，只知道广东潮剧院一团有一个她，外表清新靓丽，气质落落大方，唱腔委婉动听。本次访谈是在汕头电视台演播大厅进行，当日第四届潮剧节（汕头）闭幕式节目正在排练，见面时她正坐在演播厅观众席的第一行“绑小脚”，为演出《典妻》所用的“踩高跷”做准备。 |
记者：您好，非常高兴您接受潮剧《声色艺》采访，首先恭喜您在第七届广东省中青年演艺大赛中获金奖第一名。
陈楚云：谢谢！也谢谢潮剧《声色艺》的读者朋友，还有喜欢我的戏迷朋友，比赛后接到很多来电和信息，谢谢大家对我的支持和鼓励。
记者：您此次参加比赛的剧目是《典妻》，讲述的是一个被丈夫以百元典给别人借腹生子的妻子，在典期已满的回家路上，既对幼子恋恋不舍，又惦记着已阔别三载的儿子，焦急徬徨，思绪万千。却不料在跨进家门的一刻，儿子已病得奄奄一息……这是一段非常考验演员功力的戏。
陈楚云：《典妻》这个戏虽是短短的十几分钟，里面却表现了“妻”的喜怒哀乐各种不同的情绪变化，在这过程中需要把握好情绪的火候，让观众的心随着角色的情绪起伏。我之所以选择这个戏，是因为我对这个戏和这个角色很喜欢。
记者：是什么原因使你喜欢这个戏和这个角色？
陈楚云：这要从当时还在中国戏曲学院学习期间说起，有幸观摩了一位学京剧的师姐演出，剧目就是《典妻》，她以”踩高跷“的艺术形式足足演出了两个半小时，当时我彻底懵了，被这种高难度的艺术触动了、震撼了，从此我深深的爱上了这个剧目。回汕头后因一些原因没能这个戏，但时刻准备着，等时机成熟时一定要排这个戏，将自己最好的一面呈现给广大观众朋友，并且将”踩高跷“这个艺术形式运用到潮剧中来。 |
记者：说到“踩高跷”，戏迷朋友津津乐道，并笑称您是在跳潮剧芭蕾，这种艺术形式很少运用到潮剧表演，着实让我们大为惊喜。您是从什么时候开始学习这门技艺的？
陈楚云：在大学时，我已经开始学习“踩高跷”了，我觉得这是一种非常高雅古朴的艺术表现形式，当时我被师姐的艺术功底征服，太神奇了，你可以看下我这双鞋，几乎不到我们平常鞋子的二分之一，身体的所有重量 |
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| 几乎都集在脚掌前方这个位置，在表演时它几乎用去了我一半精力。 |
记者：“踩高跷”无疑是本届演艺大赛的一大亮点，非常感谢楚云将这种艺术形式运用到潮剧中来，让潮剧观众开了眼界，收获了独特的艺术享受。这双小脚鞋相比较芭蕾舞鞋好像更具难度，因为芭蕾舞鞋是踮地的，而这双鞋是增高的。练习的过程想必非常的艰难。
陈楚云：芭蕾舞是脚尖踮在地上的，比较有踏实感。开始练“高跷”的时候，是一个跌倒、爬起、再跌倒的过程，很难掌握到平衡点，为了尽快掌握这种技巧，我在家里的时候，无论做什么家务都穿着这双鞋。从慢走到快走，到后来逐渐找到平衡点，就慢慢适应了。
记者：刚在演播厅的时候无意中看到您的脚趾头，都是乌青红肿的，可想而知刚开始练习的时候有多困难了。在此期间，你有想过放弃吗？ |
陈楚云：我从没有想过放弃，人一旦心里有了信念，就会忽略一些反作用的东西。“将这一技艺带到潮剧中来”就是我的信念，虽然脚指乌青淤血，但终于把“踩高跷”这个技巧练成，所以觉得一切都值得了。
记者：看到这双鞋就让我想起以前古代女人裹小脚，这双小脚鞋对于这个戏有什么特殊的意义吗？在编排上哪些地方是经过精心安排的？
陈楚云：你说的很对，这双小脚鞋跟以前古代女人裹小脚有相似的含义，我想运用这双鞋演出更能突出典妻这种旧时代妇女的悲剧性命运。在这个戏的编排中，吴兹明导演给了我很多的建议，其中一个就是他认为有必要在戏中点出这鞋的存在，于是我便在戏开场时加了两句唱词“长长布带三寸宽，紮出小脚苦命人”，这样一下子就将亮点曝光，吸引了观众的眼球，这也是艺术上非常巧妙的运用。
记者：比赛的时候，观众是不是就很快注意到你的鞋？
陈楚云：注意到了，开场起步时大家就感觉到我的走路形态和平常有点不一样，当时观众席就有了反应，评委们也都在窃窃私语。可能是因为这种技艺很少出现在潮剧表演中，所以大家都感觉比较新鲜，到省赛的时候，主持人就首先介绍踩高跷这种技艺。
记者：有志者事竟成，这句话在您身上得到了很好的体现。希望未来有更多的年轻演员向你学习，开创潮剧更多的亮点。在颁奖时，当主持人宣布 |
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