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说起当前舞台上的潮丑，有一幕一直是记忆尤深的。
2003年，潮剧院为蔡锦坤、黄秋葵、林明才三位老艺人举办纪念专场。当晚，演罢《杨子良讨亲》和《闹钗》，蔡锦坤上场。方展荣率一众后辈，当场耍起“张旋扇”，接受老师点评。场上耍扇的演员，方展荣明显高出一辈二辈，按说与后辈同台炫技，压力是最大的，强是理所当然，弱则大失脸面。但事实却是方展荣这个已经淡出一线舞台的老演员，旋扇耍得最稳最久，最让人放心，大家之气为众后生望尘莫及。
蔡锦坤的点评很简明。老人家说，都不错。然后对着方展荣又说，演来不错，功夫不错；功夫该用就用，不该用就不要多用。（大意）
为何对这一幕印象深刻呢，因为，这基本反映了潮丑的现状。
实事求是地说,丑行是潮剧最强的一个行当,也是传承最好的一个行当。
潮剧的丑行分十类，每一类都有自己独有的表演特点和代表剧目，这在全国的戏曲界是绝无仅有的。演员阵容也是一直比较强大，以前的丑行演员，都是剧团大师傅级别的人物。后来又出了一个影响更大的方展荣。
当今的舞台，丑行也是名角最多的一个行当。陈幸希、陈鸿飞、陈伟城、谢继顺、陈焕泽、曾惠刚、张树桐都是表演成熟的名丑，近年又涌现了翁锐光、陈子洋等新锐，女角演丑的有翁松梅、陈淑贤。潮丑名剧如《柴房会》《闹钗》《刺梁骥》《活捉孙富》《杨子良讨亲》也都算是常现舞台。近年的传承，《周不错》《程咬金宿店》等也重现舞台。
但潮丑的传承，不见得乐观。
先说演员。方展荣为什么成为大家？他有继承，潮丑所有类别和角色，他都有涉猎，他继承的《闹钗》，成了代表作；他也有发展，《柴房会》有 |
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| 了新发展，所以李老三成了他的代名词，他主演了很多新创的丑行大戏，有《古琴案》《蓝继子》《无意神医》《双青天》等。所以，他逐渐修成大家之气。但一众后生呢？除了传承《柴房会》《刺梁骥》《闹钗》等极少数经典的戏，对潮丑涉猎太窄，传承的剧目没能脱颖而出，也基本没有自己新排的丑行作品。所以，差距是明显的。所以,当今丑行,星星很多,没有月亮。 |
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次说剧目。潮丑十类，都有代表剧目。官袍丑、项衫丑、踢鞋丑是继承较好的，而象裘头丑、褛衣丑、长衫丑，虽有《金福戏鬼》《双睛盲》这样的名剧，但都罕见于舞台，不及早挖掘传承，哪天就失传了。《周不错》传承了，就留下来了。很有特色的女丑，现在只能看到极不像样子的大幅摆臂扭臀，接近沦陷。就算传承比较好的官袍丑，也有失传的名剧，象《失印》。这也怪不得年轻演员们，他们不可能凭空就会。
再说表演。如果仔细去揣摩一下李有存的《金花女》，蔡锦坤的《杨子良讨亲》，就会觉得，虽说潮剧“老丑四散来”，但这些老师傅们的表演，都十分有规格，身段动作十分有分寸。现在的潮丑表演，“油”了，过火了，规格不好。方展荣最好的作品，大都集中在80年代他的鼎盛时期，那时的表演，要人物有人物，要规格有规格，唱做都很严谨。可惜学他的，太多买椟还珠者了。
潮剧历史悠久，但因为童伶制，可与外剧种比拼的特色不太多，最成熟的丑行是剧种最大的特色，最应大肆发扬。李汉庭先生曾对潮丑的发展表示过忧虑，权借他赠给方展荣的诗来寄望潮丑的未来——“回环身后应孤寂，可见连翩小展荣”。 |
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