化她与刘咬脐的母子亲情和体现她与刘智远在精神人格上的差异，把岳秀英的贤德落到实处；刘咬脐，突出他的善良、率性、亲情……新《白兔记》从剧情需要和行当表演色彩考虑，新增加了几个人物：窦公，这个救婴送婴的好邻居在潮剧折子戏中并没有出场，现在这个人物以李府义仆身分出场。这位可敬可爱的善良正义的老人家贯串全剧（行当老丑）；岳勋元帅（行当花脸）性格粗豪的岳秀英之父，他带醉提亲强势招婿，使刘智远的帅府招亲更合情理；阿猪、阿狗两个乡痞（行当小丑），在开场和收场串戏，丰富剧情，活跃舞台，也使剧目更具人生况味……
然而，本剧的创作，最艰难、最具挑战意义的是在戏剧语言上。特别是在情节相同需要唱段却不能沿用经典唱词的情况下，要写出在经典之后还站得住的唱词谈何容易！
新《白兔记》的道白和唱词，我力求做到既有传统折子诗化的神韵，又显示出创新的个性。如传统折子《井边会》李三娘咬破指头写血书寄夫有一段经典唱词，新《白兔记》中，这个情节绕不过，这段“血书”也绕不过，如果囿于前人的思维套路进行创作，就很难有所出新。在创作中，我自“置身”于人物此情此景，深入人物的心灵，拓展思路，一段血书终于从心底流出：“玉兔赠夫别夫郎，一十六载人未还。血泪铺成井台路，风刀霜剑改容颜。别时哀惨犹在目，见时未卜魂梦牵。一丝尚存一念在，夫儿迟来见面难！”这样，达到了戏剧效果，也站得住；又如刘咬脐接过血书唱道：“血书一角重如山，如山血泪怀中藏。速速回马太原去，莫待迟来见面难……尊一声，写书之人多保重，但待那夫回子返一家团圆！”唱词既明白如话，又饱含深情，是新的创造，也是对传统的继承。《白兔记》写情为主，唱词多，挑战经典的唱词比比皆是，耗用的心血，无法计量。
新编《白兔记》基本达到创作的初衷，在尊重传统和继承传统中彰显创新的个性，为传统题材注入活力，让传统题材带着鲜活的人物以崭新的形象呈现于舞台。本次创作的艺术求索，也是一个剧作人创作之道的求索。
《广东艺术》发表本剧，体现了一种深层的文化见识，我以真诚之心表示敬意。不久前有位领导人在关心文化建设时说：我不看你们得奖的戏，要看你们长演的观众喜爱的戏。这是戏剧的福音，领导在戏剧的浮嚣中看到了 |
|
| |
39 |
 |
|
|
|
|
艺术真谛。我的戏写了，是自觉地为戏曲的传承发展而写，值不值、贡献不贡献，舞台检验，后人评鉴。
小诗一首，结束本文： |
|
| 摘自《广东艺术》.2011.第2期 |
 |
近日，广东潮剧院一团推出新编潮剧《成康登基》（上下）集，该剧以其精彩的剧情与唯美浪漫的舞台编排设计赢得了广泛的好评。今天，我们与《成康登基》的剧作者杜美云谈谈她创作该剧的一些心得。
问：《成康登基》是你首个在剧院投排的大戏，上演以来受到广泛的好评，请谈谈你的感想。
杜：最主要的两个字“感谢”。
感谢潮剧，让我的梦想成真。小时候我有三个理想：第一，当一名潮剧演员；第二，当一名作家；第三，当一名教师。第一个理想我实现了，虽然我始终只是一个不著名演员。现在我正在向第二个理想奋斗，争取成为一名有所建设的剧作家。这两个理想的实现都缘于潮剧，我觉得能够投身于自己喜欢的事业，是一种莫大的幸福。
感谢潮剧院，没有潮剧院的培养，没有领导的关心和支持，就没有我今天的这一点点成绩，这是我的由衷之言。我1998年到中国艺术研究院进修 |
|
 |
40 |
|
|
