的展示充分的运用到舞台上。第二点就是模仿，表演接近生活，在表演上要去揣摩人物或者动物的形体，这样的演出才能惟妙惟肖，不会不伦不类。我建议可以多看动画片，去看下那些比较滑稽和抽象的动作表演，对演出有很大的帮助。
记者：谢谢树桐跟我们分享了他的经验谈，最后，有什么话要对喜爱你的戏迷朋友说？ |
树桐：谢谢你们！谢谢你们对潮剧事业的支持，对我的鼓励，希望你们多关注我们这些青年演员，多一些理解和包容来看待新一辈的演员，多给我们一些鼓励和指正。
舞台上的张树桐表演夸张搞笑，生活中的张树桐言语朴实谦虚。从与他的访谈中，我看到了一个潮剧演员的认真和对梦想的执着。这个社会充满了太多浮华和侥幸，但在张树桐身上似乎找不到这种上天特别的眷顾，他的表演才华是一步一步、脚踏实地积攒起来的，他的扎实功底是一分汗水一分辛勤耕耘出来的，然而就是这样的有心者才能将成功进行到底，才能获得大家发自内心的掌声。 |
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| 张树桐 |
剧丑行是一个特点鲜明，地方特色浓厚，表演艺术丰富的行当。潮剧戏谚中的“无戏不丑”、“无技不成丑”、“老丑呾白话”等，充分说明了潮丑宽阔的表演空间，也恰恰点明了潮丑的表演艺术特点。那就是：扮演人物的广泛性、程式动作的技巧性、艺术语言的通俗性。
一、潮丑扮演人物的广泛性
“无戏不丑”也即是“无丑不成戏”。潮剧舞台上的每一台戏，几乎 |
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| 都有丑角的表演。早在潮剧形成之初，潮剧丑角就已经存在了，在明本的《荔镜记》中，丑角人物的表演已很突出。如剧中的林大、卓三、李姐、家僮以及解差等丑角人物的表演，为该剧的演出产生了很好的戏剧效果。此剧盛演不衰，至今仍令人津津乐道。潮丑所扮演的人物十分广泛，上至王侯将相，下至九流三教，无论是正剧人物、悲剧人物、正面人物、反面人物、或是亦正亦邪的戏剧人物，潮丑几乎无所不演。由于潮丑扮演的人物十分广泛，故而，潮剧丑行又分成十大类型丑，分类丑各有自己表演的基本技法，以适应扮演不同类型的戏剧人物。 |
二、潮丑程式表演的技巧性
“无技不成丑”就是说没有表演技巧，就演不了丑戏。潮丑总是用表演技巧来塑造舞台上的人物形象，烘托人物的表演。潮丑的表演技巧，有功法和技法两大类。
功法是指身上穿戴或随身的小道具运用的技巧，如潮丑水袖功、折扇功等。如潮丑传统折子戏《闹钗》中的胡琏，就是运用水袖功和折扇功来表达人物的思想感情。戏中胡琏运用的扇子功包含了合扇法、半张扇法和张扇法，通过折扇的开、合、颤、翻、摇、抛、绞等来突出他轻佻、浮夸、小气、造作、胡闹的性格特点。 |
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特技是指带有杂技性质的表演，如潮丑椅子功、梯子功等。在潮剧传统折子戏《活捉孙富》中，杜十娘为雪沉冤，一缕幽魂深夜飘至孙家向孙富索命。孙富惊鬼，仓惶逃窜，惊惶失措，于是抓椅、三挡椅、背椅、走椅、后穿椅、倒后翻椅、后倒椅、贴壁椅、穿椅、椅上抢背等潮丑椅子功，贯串了孙富惊鬼、被捉的表演。通过这些椅子功的运用，形象地体现了孙富“有脚行无路”，“无路分脚行”的丑态，为人物的表演起到画龙点睛的作用。无独有偶，《柴房会》中也有“惊鬼”情节。李老三夜宿柴房，半夜见到莫二娘的鬼魂，惊恐万分，慌乱之间，见梯如获赦命，爬梯、滑梯、溜梯、勾梯、立梯、倒立式滑梯，这一组潮丑梯子功干净利落，一气呵成，把李老三呼天天不应，喊地地无声的惊恐形象表现得淋漓尽致，入木三分。
三、潮丑语言的通俗性
“老丑呾白话”指潮丑的语言通俗易懂，形象生动，富有浓郁的乡土 |
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