收藏于潮剧艺术博物馆的潮州歌册 (陈文惠 摄）

　　奶奶离开我们已经二十余载了。记得夕阳西下，晚饭已毕，我们几个孙女总爱围坐在奶奶身边，听她唱歌仔。奶奶不识字，但是唱得绘声绘色。从奶奶的说唱中，我知道了很多戏曲故事和英雄人物。小时候我很讶异，奶奶的故事总是那么多，唱也唱不完，长大后才知道，奶奶给我们唱的是潮州歌册。

　　妇女在听唱歌册中了解社会

　　潮州歌册是潮汕地区流行的，由妇女传唱的一种民间艺术，盛行于清代至上世纪五、六十年代。根据历史故事、民间传说等为题材，以一定韵律进行吟唱，情节生动、通俗易懂，也被称为“潮汕女书”。

　　封建社会女子不能抛头露面，大多在家里或到邻居家织麻绣花做针线，于是常常聚集三五人甚至十数人，一人唱歌册而众人听之。边听唱，边干活。听到伤心处，个个泪眼汪汪；奸贼陷害忠良，人人义愤填膺；恶人伏法最终大团圆，大家喜上眉梢，尽兴而归。在听唱歌册中了解社会，增长知识，丰富生活，这也正是歌册被广大妇女喜闻乐见的原因。

　　在广东潮剧艺术博物馆里，就陈列有十多册从民间征集来的潮州歌册，包括《蔡伯皆认相会妻》、《奏皇门》、《玉麒麟》、《双附马》、《搜楼》、《浪子收尸》等等。而据考证，目前存留于世的潮州歌册约有300余部。

　　歌册潮剧互相移植痕迹明显

　　细心比较会发现，潮州歌册和潮剧很多故事是相同的，历史上歌册对潮音戏的成长也影响颇大。潮剧研究专家沈湘渠老师谈到两者关系之密切：首先，歌册为剧目的生产和影响提供了一定条件。歌册以说唱的形式构建一个完整的故事并描述出相应的人物，一定程度上为戏剧的产生在文学和音乐层次上铺垫了基础。其次，歌册与潮剧互相移植痕迹明显，歌册的故事和潮剧的情节互相吸引，歌册的传统本子，不少被改为潮剧剧本搬上舞台，如《刘备招亲》、《刘明珠》等等。反过来，许多成功的剧目则被改编成歌册传唱。所以目前存世的歌册篇目或内容与潮剧相同或相近者约三分之一。民国时期谢吟等编剧先生，有些剧本就是从潮州歌册改编而来，备受欢迎。

　　但是，两者又有明显不同。歌册不用配乐，基本采用七言句式，七字一句，四句一组，每组押韵，押的都是潮州话口语韵，浅白顺口。潮剧剧本要求比之复杂得多，单就台词而论，语言文字不但要诗化，还要符合不同人物的身份和行当，唱词更要求合乎剧种声腔艺术的发挥，能上谱，可歌唱。更重要的一点，歌册是以第三人称的身份来叙述，还有些是形容情境，交待背景，也就是旁白。《苏六娘》歌文唱道：五更鼓，天渐光，孤帐内，心头闷，肠肝寸断袂落床。为着娘，百般苦，受尽了，无情病，不知只命若久长。自六娘离开之后，继春 “三餐茶饭吞不下”，“想着六娘闷在心”，相思病重，夜夜听城楼更鼓，无法入眠。这里运用了重叠延宕的“五更调”，采用叙述的方式听者才能理解。而在潮剧中，则是通过六娘的唱、念、做、舞来表现所思所想，以第一人称的身份引领观众入戏，此时如若加入大段感情描写和旁白，则会显得突兀不合时宜。

　　潮州歌册入选国家非遗名录

　　埕头、巷尾、门前、树下……旧时潮汕乡村，到处都有人在吟唱动听的潮州歌册。然而在文化日趋多元的今天，已经再难看到这一温馨场景。不过，建国以来一直有喜欢这一说唱形式的作者，把新时代新人新事编成新歌册供人演唱。幸运的是，2008年潮州歌册入选国家级非物质文化遗产名录，这是一种有效的保护措施，相关人士也在做着抢救性的传承工作。

　　据报道，几年前韩师建立了潮州歌册数据库，把古老的潮州歌册原本扫描、制作成电子书，将民间老人吟唱歌册的“原生”状态录制成视频，这将为保护和研究潮州歌册这门几近失传的说唱文学，提供“新鲜”的原材料。多年以后，在某个悠闲的茶余饭后，我们还能够低吟浅唱，让我们的后代领略潮州歌册这一非遗艺术的独特魅力。