说到潮剧，她最动人的特色是什么？有说是生旦戏，委婉柔情，牵动人心。是的，一出《荔镜记》，至今传唱；有说是老旦戏，洪妙先生的“活令婆”，让观众仍津津乐道，难以忘怀。可是，陈韩星最近写了一本《潮剧喜剧的传统》，却说道，潮剧舞台最动人的特色是她的喜剧元素。一语惊醒众人。
于是，笔者专访了陈韩星，请他谈谈这个话题。
喜剧元素满潮剧
陈韩星说，在潮剧舞台上，有不少喜剧剧目，如《柴房会》，如《换偶记》，如《闹钗》等等，都是丑角应工戏，言辞举止无不蕴含着喜剧元素，令人绝倒，真是百看不厌。不过，在更多的剧目中，即使不是喜剧的剧目，其中也不乏喜剧元素，如《荔镜记》、《苏六娘》等戏，不是完全的喜剧，但充满了喜剧的气氛，戏中的林大鼻、杨子良和乳娘，都是丑角，其言行举动，就逗人发笑，有夸张，有诙谐，有讥讽，他们生活化的语言更是处处见情见趣，充满幽默、讽刺的意味。
陈韩星说，潮剧所呈现的喜剧趣味，其实是对中国戏剧传统的继承。他说，中国戏剧历史可追溯到先秦的优伶，他们最主要的目的是娱神娱人，人神同乐，而逗乐也成了基调，这一传统深刻地影响了后世的戏剧发展。潮剧的浓郁的喜剧元素，就是对此传统的发扬光大。
有人以为喜剧元素会影响戏剧的教育作用，对此，陈韩星并不赞同，他说，这种特色是一种“中国特色”，是有着很深厚的民族心理基础的，有别于西方的戏剧，是寓教于乐，寓悲于喜，有时这种带泪的笑更具深刻的震撼，例如，我们观赏《金花女》，驿丞老爹的插科打诨，就更加深了人们对金花女命运的同情。
而对潮剧的那种大团圆的结局，不少人不以为然，但陈韩星说，这也有着广泛的群众基础，让恶人受到惩罚，好人得到善报，正是彰显戏剧社会教化功能的表现。
诙谐情溢辞翰间
说到潮剧喜剧，陈韩星特别提到了张华云先生。这是一位才华横溢的作家、诗人，他写了许多潮剧，其中就有不少是喜剧。从他的潮剧作品，我们可以充分地感受到其中饶然的喜剧元素，这证明：其一张华云是很有喜剧情趣的剧作家；其二他深懂得潮剧创作的精神意蕴。因此，他的作品，如《苏六娘》《剪辫记》《程咬金宿店》《双喜店》《双解元》《判妻》《南荆钗》等等都充满着情趣，让人在笑声中受到教育。
陈韩星说，张华云之所以喜剧写得如此出彩，原因当然同他的热爱生活，善于观察生活分不开。他说，张老的喜剧不是为追求笑声而写的，而是从生活中发现可喜的精神。陈韩星说，张老的喜剧最善于表现劳动人民，如《苏六娘》里的渡伯、桃花、乳娘，都是栩栩如生，十分精彩的人物形象。他们的语言充满着乡土色彩，是“土气息，泥滋味。”
笔者很赞同陈韩星的分析，因此说，我很喜欢欣赏《苏六娘》，一开始就被渡伯和桃花的对歌所吸引，那么带着浓郁的乡土气息的歌唱，为我们展现了一幅充满情趣的，盎然的生活画卷，明丽、活泼，是风情、风俗的描写。在这里张华云大胆引进新内容、新语言，是很成功的推陈出新的创造。还有乳娘的角色也写得非常成功，很巧妙地把潮汕风光、风土人情同人物性格融会在一起，既生动地刻划乳娘的质朴、善良的性格，写出她悲惨的人生遭遇，又借着她的眼睛，表现潮汕的处处风光，写得真好啊！
陈韩星接着我的话说，张华云喜剧作品的风格，就是：登山泛水，肆意酣歌。他把爱的感情给了善良的人们，不惜大歌特歌，而对丑恶者，则不遗余力地进行无情的鞭挞，如对杨子良，他的笔就不客气，不时的就讽刺他一下。
陈韩星说，我发觉张华云的喜剧，善于留空白。留空是国画艺术的重要特点，留空可以使作品空灵，有余韵。他说，《苏六娘》中乳娘最后的那句：去问你爹就知。就是留空，把乳娘的凄苦写得很深刻，同时又是对杨子良父子的强烈控诉，余音袅袅。
笔者以为，喜剧气氛满笔端的何止张华云先生，如谢吟、魏启光、李志浦等等的剧作家的作品，无不是充满着喜剧的光辉，可以说，不能写喜剧的剧作家不是优秀的剧作家。
《王茂生进酒》和《柴房会》是魏启光先生写的两部喜剧。前一部的喜剧元素源于一种刻意的错误，故意装了水假作酒，抬去祝贺。这里有无奈的苦涩，买不起真的酒，却也有饮水思源的考验，在幽默中有笑声有泪水。而后一部则是悲剧作喜剧写，悲喜间折射出人世的悲欢离合。都是寓意深刻，引人深思的好作品。
相比之下，李志浦的《张春郎削发》更是一出诙谐、轻快的喜剧，好像是可以不必有却应该有的一种误会，因此而生出了一台戏。其中的人物，各有各的精彩，语言则妙语如珠，剧情则无中生有，全台戏可以说触处生春，晶莹剔透，妙不可言。
丑角演来谐趣生
潮剧舞台的喜剧元素，当然也离不开演员的出色发挥。
陈韩星说，历史中潮剧实践培养了不少出色的丑角演员，如近现代的，就有郭石梅、陈大筐、洪妙、蔡锦坤、李有存、方展荣等等，他们各有妙招，为潮剧喜剧传统的发扬作出贡献。
陈韩星以方展荣为例说，方展荣是艺术较全面的演员，但他更为人称道的还是丑的表演，尤其《柴房会》的李老三，他演得传神，故戏迷都称他“李老三”。陈韩星说，他的成功，一是把人物的性格表现得淋漓尽致；二是把戏里的喜剧元素发挥到尽致。无论言语的幽默、生动，动作的夸张、滑稽，他都拿捏得很好。有时候，某些演员以为喜剧喜剧，那么即使演得过火也没关系的，其实是错的，喜剧也讲究恰好，分寸把握得好，才能出彩。
他说，你看方展荣在表演梯功时，掌握得多么恰到其分，不过火也不偷工，一切围绕着刻划人物，表现主题。常常他在表演时，能够画龙点睛，顿使满台生辉。
陈韩星最后说，潮剧舞台素有“无丑不成戏”之语，也就是说，没有喜剧元素就没有潮剧。
陈韩星的一席话，让我们更深刻地领略到潮剧艺术的美学意蕴，这对于潮剧的发展是很有帮助的。
正是：潮剧无丑不成戏，令人叹绝满台春。
