始终相信，这世间有种奇妙的缘分，无关结果。

　　比如，我和潮剧。

　　我生在潮州，但自幼长在京城。许是在娘胎里就听惯了潮曲，当我五岁时第一次看潮剧光盘，后台歌起，我只觉那是从灵魂最深处传来的仙音。只那一刻，就注定了今生对潮剧的痴迷。此后的十几年，无非越爱越深。

　　数不清听过、看过几百出潮剧了，也不知读过多少有关潮剧的书和文章，我早就能滔滔不绝地赞美潮剧，却从来都说不清我为什么那么爱潮剧。或者说，我爱潮剧，只是因为：潮剧是潮剧。

　　其实，我喜欢的东西有很多，从唐诗宋词元曲明清小说，到其他戏曲剧种乃至曲艺，我都喜好，只是没有一样能像潮剧那样让我魂牵梦绕。我爱听水磨昆腔的雅韵正调，却不喜它的文人匠气；我喜欢西皮二黄的大气华美，却不耐它的旧日宫廷习气；我欣赏江南越剧的清新婉约，却也嫌它过于缠绵……或许，只是因为，它们终究不是我骨子里爱的那种声腔。后来才发现，也许，我喜爱的一切都源自对潮剧的爱。正是潮剧那直击灵魂的美，给我打开一扇窗，让我欣赏世间一切美好，珍视每一种与潮剧相近的美好。只是，万紫千红终抵不过梦里一曲潮音。

　　所以，我自来听潮剧成瘾，可每每沉醉其中时，又不免惆怅失落。因为南北几千公里的距离，因为必须的责任，我一直都不能长守我挚爱的、独一无二的潮音，留下无尽的遗憾。潮剧很少到北京演出（这些年北京有过三次潮剧演出，我能去看的只有一次），我只有假期回潮州时才有可能侥幸看一次现场演出，平时只能不断放着潮剧光盘和磁带，近年才能在网上欣赏潮剧录音、录像。只有我知道我有多羡慕住在潮汕的孩子们。于是我从小就感叹，生活，不同于戏里永远的大团圆结局，总是那么的不如意。

　　长大了，遗憾依旧。不过，我倒也看到，任何戏里也不会真的万事如意。而潮剧最感动人的，不是一般结尾处的花好月圆皆大欢喜，而恰恰是前边每场戏里走过的种种不如意，更是戏中人在不如意时的艰难求索。像《扫窗会》、《芦林会》、《井边会》、《回窑》、《认像》、《孟姜女过关》、《苏六娘》、《二度梅》、《宝莲灯》、《孟丽君》等等都是被迫分离，而通过坚持、努力，才得来了团圆的结局；像《刺梁骥》、《辩本》、《柴房会》、《桂枝告状》、《刘明珠》、《赵氏孤儿》、《苏后复国》、《背解红罗》、《白高粱》、《告亲夫》、《五女拜寿》等等或大或小都是受奸邪所害，而积极与之抗争，伸张了正义；像《彩楼记》、《金花女》、《白兔记》、《薛仁贵》、《红鬃烈马》、《一门三进士》、《龙井渡头》、《柳玉娘》、《御园辨亲》、《梅花簪》等等都是在逆境中通过努力，取得一番成就……

　　看着这些戏，我也慢慢长大，在现实中，我不再怨天尤人，而是试着像戏中人物那样坚韧地面对生活。每每走在京城的大街小巷，只要嘴里小声哼着潮剧，我就觉得我有能力面对眼前的一切。

　　潮剧真的太美。承自唐代的"二四谱"、契合潮语的潮州音乐、古老而丰富的曲牌、综合了曲牌和板腔的体式、清婉独特的唱腔、诸多行当特殊的演唱方法，组成了悦耳动听的潮腔，教人沉醉其中。四五百年一路承传下来的古剧目留下了古朴清雅的曲词，韵味十足。十二个基本动作演化出的表演体系，朴素而严谨，别具特色。潮剧也是潮汕民间文化和中国古代戏曲的重要载体。她与潮汕各种艺术形式相辅相成，是其中的集大成者。从潮剧一些传统戏里，能明显看出孝亲、仗义、重视家庭、不歧视商贾等等潮汕地方观念。以潮剧为代表的潮泉高腔是除昆曲外现存最古老最完整最有研究价值的声腔体系，从宋元南戏一路演化而成，保留着许多南戏艺术特点。潮剧更是八方游子的精神纽带、心灵家园，对于我们这样在外游子而言，潮声响起，便是回家的感觉。潮剧也早随着走南闯北的潮人走向全球，并在香港、东南亚各地生根发芽……

　　潮剧的美好根本说不完。只是，在戏曲艺术式微的今天，潮剧不免也遇上了种种问题。可如果潮剧这一种堪称伟大的美在这个时代失去了本来的光彩，我们这代人将于心何安？远望乡中潮剧，我今生希望做的，就是竭尽我一生微薄之力，守护潮剧的美好，让它的光彩不至于黯淡，让潮剧的光彩足以容下我小小的梦。

　　中国人民大学 吴越