方展荣等看望李钦裕（中）

李钦裕演《急子回国》剧照(李少茅/图)

　　从卖身戏仔到人民演员，从草台戏到艺术文化演出，从旧戏班到国营剧团，几十年如一日，他的人生历程反映了一代戏人的历程。他对社会主义，对共产党有不尽的感恩之情，化为一生工作和生活的无穷动力。今天我们纪念他，也以此纪念一代爱岗敬业的潮剧前辈艺人。

　　2019年底，我和同学们一起用四年的时间完成了36万字的潮剧访谈录《世纪之约》，此书反映了上世纪50年代潮剧六大班其中正顺和玉梨两个戏班健在的老艺人的艺术实况，采用了口述历史的访谈方式。

　　在《世纪之约》这本书里，对李钦裕老师有比较详细的记录，他是潮剧大小生唱声改革过程中的代表性男小生之一。

　　1951年以前，潮剧的小生行当是以童声演唱的童伶担当。1951年潮剧废除童伶制之后，演员男女同腔同调的矛盾成为改革的最大难题，尤其是男小生的唱声。当时，听惯童伶小生歌唱的观众，一时无法接受由成人扮演小生，降低调门演唱的行当声音形象。也就是这个时候，在政府有关部门的直接领导下，一批立志于潮剧唱声改革的行家和音乐工作者协力进行不懈的探索。作为改革的对象，也是具体的实践者，六大班的男小生，都积极投身到这场有关剧种命运的改革运动中并取得成果。他们有黄清城、翁銮金、郑蔡岳，叶清发、谢赵仪、吴巧成，吴介孝，赖炳清、方铭钦、林炳利、郑炳钊、杜楚凯等等。他们为潮剧男小生的声腔改革发展尽心尽职，探索出一条艺术之路，奠定了潮剧史上改由成年人演男小生的地位。

　　当年的正顺剧团里有一批唱做念打、四功五法功底深厚、知识渊博的艺人。如吴美城、吴林荣、陈玉城、林二成、陈大筐、杨祥种、陈两国、肖南英、陈玉城、赖炳清、王安明、姚璇秋、黄双寿、黄光舜、郭石梅、林宝德、李好胜、黄求春、杨其国、郭智烈、杨江全、郑国舜、杜淑芳、陆金龙、杨树青、柯佩芳、马自理、姚如贤、陈丽君、朱绍琛、李静、廖文卿等等，他们是一班对潮剧事业忠诚的人。古装艺术形象演得惟妙惟肖。现代戏正反人物也演得生动逼真，他们的艺术和人格都是一流的，给人留下了不可磨灭的印象。

　　1959年，我进入汕头市正顺潮剧团当学员，当时李钦裕老师是剧团里当家小生，每夜演出的戏份都很重。以前剧团演出没有打预备铃声，在每晚七点开演前，用15至20分钟打开场锣鼓。这种形式自古叫“三站锣鼓”，告诉观众演出即将开始。锣鼓进行至“第三站”时就须加入“号头站”，由头盔师傅吹上号头声，戏也即将开演。戏得演至夜里十二点半，中间不休息。

　　那时，我作为初学者，看了李老师许多戏，有《急子回国》《罗衫记》《李子长活画》《十五贯》《红珊瑚》《小二黑结婚》《红灯记》等等。他虽是卖身戏角出身，行内人叫“拍脚腿出身，食过葱粥的”，翻译过来的意思就是吃过苦，有师父教的戏人，统称苦班出身，京戏叫科班出身。

　　他聪明好学勤奋刻苦，多才多艺，平时为人也幽默风趣。作为小生演员，他塑造的艺术形象栩栩如生，让人难忘。不仅如此，他还能记谱、拉弦、行戏、掌板，写书法，讲故事也很娴熟，在舞台上无所不会。

　　他演《小二黑结婚》中的保长，灵活表现出一副地主老财的模样，还有《红灯记》中的叛徒王连举，同样是反派人物，但他各有不同的塑造与表演，让人叫绝。

　　后来他下放“五七”干校劳动，接着又调往汕头市乐器厂当总务，工作也做得让人称赞。上世纪90年代他被邀到汕头戏校任教长达六年之久，还被邀前往新加坡讲学，传授潮剧，深受欢迎，产生了很大影响。

　　潮剧是他的命根子。他担起了潮剧传承的责任，广东潮剧院几次邀请他传承传统剧目，如《扫窗会》《蔡伯皆认像》《三击掌》等戏，他都付出巨大精力，认真传承毫无计较。让这些经典剧目保存在舞台，传于后世。他一生既是辛苦也是幸福的，从卖身戏仔到人民演员，从草台戏到艺术文化演出，从旧戏班到国营剧团，几十年如一日，他的人生历程反映了一代戏人的历程。他对社会主义，对共产党有不尽的感恩之情，化为一生工作和生活的无穷动力。

　　他94岁归去，是长寿艺星，一生完美，无愧无憾。

　　今天我们纪念他，也以此纪念一代爱岗敬业的潮剧前辈艺人。我们学习他们感恩共产党，热爱社会主义，热爱祖国，热爱潮剧事业的精神，让潮剧事业生生不息传承下去。