大提琴在潮剧中的运用有感

黄 泳

大提琴是一种令人喜爱的弦乐器。它音域宽广、音乐优美深沉动人、技巧丰富多变。能够表达各种感情和意景。能够奏得优美缠绵、舒畅快乐、也能奏得如暴风骤雨……尤其在近数十年来，出现的大提琴泰斗现代派大师"卡萨尔斯"为首的一批大提琴大师，他们敢于打破传统，大胆创新、使大提琴的演奏艺术发展到登峰造极的境界、凡是小提琴能够演奏的技巧，大提琴都能够演奏，这是划时代的技艺。前辈们、大师们为我们后学者指明一条宽广灿烂的道路。

我父亲是潮剧界第一个使用大提琴的音乐家，他功底扎实、不断研究、富有创新精神。将大提琴在潮乐上得到创造性的应用，使潮乐增添了光彩和生命力。我自小在父亲的艺术和思想的熏陶下成长。1994年就读于汕头戏校大提琴专业，学校聘请我父亲为我的专业指导老师。父亲选用优秀的教材为我授课，打也扎实的基础，同时学习潮剧（潮乐）知识。1996年毕业后分配到广东潮剧院一团为演奏员。经过数年的努力和实践，对大提琴在潮剧音乐的应用上有了一定的心得体会。如何把大提琴巧妙的运用到潮乐中呢？本人觉得，首先应了解潮剧音律，旧社会老一辈用的是七平均律，但现代社会的飞速发展，各种音像制品的冲击，潮剧音律受到潜移默化的影响和老师们的改进已变得不那么平均了，更悦耳了。其中"7"比十二律低，但比"降'7'"要高得多，但比"升'4'"低。其它各音也有微妙的差异。这是构成潮乐韵味的其中一个原因。由于没有一个准确的尺度，所以各团、乐社扬琴师定徽便有有所不同。因扬琴是定音乐器，所以作为一个有经验的乐手一定要紧跟扬琴音律，俗称"相食"。作为独奏或更能满足听觉，潮乐的"轻、重、乐学院教授曾对潮乐家们说过"要发展钢琴键缝的世界"。这话听了使我们对潮律有了更大的信心。既是钢琴键缝的世界，怎么转调呢？不用怕这就是潮乐家们的绝活，各人根据对潮律的认识转调时对各音作出了相应的调整，结果也能做到圆圆满满。本人在这里只写了其中一些例子、体会。著名大提琴大师卡萨尔斯说过"这一生人最头疼的问题就是音准"。可见音律是一个高深的学问。

韵味是一个简单而难以捉摸的问题没有捷径可走，演奏者必须学唱潮曲。老师曾说"你要奏得好，就必须唱得好。"弦诗着生古色古香，添字减辽各相宜、强弱适中、有寮有舵，不争不燥，柔中有劲，刚中有柔。催法虽属程式化，旋法却有极大差异，快速催弓要有扎实的基本功，它包含着小断弓和跳弓，这种奏法会使字面清淅。

更难的还是舞台上的音乐，因不但要会伴曲、奏弦诗、还要懂得打击乐中的锣经鼓介，还要灵活掌握、在实际演奏中、由于表现的需要锣以不能按常规奏完子母句，只得在乐句中转介，如不懂打击乐、就不能在转折时主动准确演奏。演奏低音的人学习一点和声知识是有好处的。

在广东潮剧院一团和社会的各艺术团体的演出中本人都认真完成任务，反思、总结每场演出，虚心的向老前辈请教，尽力做到继承和的展。在"99年潮剧院中青年演员暨演奏员比赛"中有幸得到专家、观众的认可，以全场最高票数夺得"潮剧新星"奖和专家奖二等奖，在用一把提琴与演员林武燕伴奏中，以其独特的伴奏方式与优秀的演唱技艺相结合获得专家奖一等奖。在此我要感谢我的父亲，也是我的老师黄铮盛和一批大提琴专家对我学习上的指导和大力的支持。我要以更努力的学习，高度的敬业爱业精神来回报各位老师和观众，使潮剧这朵南鲜花盛开得更加灿烂多姿。
（整理录入：谢映虹）