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谈潮剧《葫芦庙》
《葫芦庙》与传统的潮剧演出相比，在表现手法上有很大的突破，这是非常可喜的事。特别是舞美、灯光等方面，可以说是非常成功，完全可以与其他剧种的优秀作品媲美。导演手法也比较独特，令人耳目一新。演员的表演也比较齐整〈包括不同行当〉，除了陈学希、刘小丽等人的表演比较到位、突出外，扮演冯渊的林初发也有上乘的表演，很高兴潮剧又有较好的小生男演员。 由《红楼梦》改编的戏剧作品成百上千，但真正改编得非常好的作品则有限。不是说改编者的水平低下，而是曹雪芹的《红楼梦》太博大精深。对其作品的改编往往只能取其沧海一粟。故此，对《红楼梦》的改编者我一直心存敬意。因为知其不可为而为之者，必定是对其“衣带渐宽终不悔、为伊消得人憔悴”的人；而在喧嚣浮躁的当今社会中，还能有这样一份执著，确属难能可贵。 《葫芦庙》的改编总体上说还是比较成功的，特别是在反对腐败、反对贪污的现时社会环境下，更显示出其现实意义。但我觉得有一些情节和台词若能再进一步修改，也许能够使作品更加完美。 〈一〉、《葫芦庙》主要通过贾雨村的宦海沉浮，来刻划人物在当时的社会环境条件下的心理及其人格的变化，进一步对人性进行揭露。但作品没有很好地利用原著的大背景做为依托，以致让人觉得不够大气，艺术震撼力也因此受到限制。我想，若能在作品的适当场合中〈比如通过贾雨村和冷子兴的对话〉，增加几句台词以点明贾府〈荣国府和宁国府〉前后的荣辱盛衰，则《葫芦庙》的深度和广度将上到一个新的台阶。 〈二〉、《葫芦庙》第一场安排贾雨村在听到英莲不见了的情况下，淡然离开甄府上京。我觉得原著让他在以后才知道英莲不见了的情况，比剧中这种按排更好。因为若如剧中的安排，则让人觉得贾雨村本来就没什么恻瘾之心、没什么同情心和正义感。这样，就无法突出贾雨村的人物变化及戏剧冲突，贾雨村也因此成为平面人物而无立体感。而原著的时间安排及人物描写更能让人深深地感受到贾雨村是怎样一步步变化、堕落的。 〈三〉、作品后半部让甄士隐来找贾雨村，并对他讲了好些看破红尘的域外言语。这种安排本来很好，既可衬托贾雨村的执迷不悟，又可加强“身后有余忘缩手，眼前无路想回头”的悲剧感染力。只可惜台词写得不够好，让人觉得甄士隐不是来劝贾雨村看破红尘、悬崖勒马，而是来劝他小心应付官场的倾扎、教他如何勾心斗角。这对甄士隐人物的刻划起到很大的损害，也削弱了贾雨村人物的烘托纷围。
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