横看成岭侧成峰

——评析张怡凰在《东吴郡主》中的舞蹈追求

郭丹虹

戏曲的舞不是穿插在戏里的独立的舞蹈表演，而是舞蹈化的身段动作，当这些程式技巧与情节相结合时，就有助于刻画人物，阐释剧情。演员必须把戏曲程式动作融化在整体和谐的音乐节奏和韵律之中，以解释舞台行动和戏剧逻辑。张怡凰饰演的孙尚香，就是把服装、道具等转化为演述故事的语汇，实现美化和舞蹈化，给刻画与外化人物心理增添了手段和张力。

《东吴郡主》的故事出于东汉末年，那个年代女贵族穿的是没有水袖的服饰，代之如海鸟的翅膀一样宽大的袖口。张怡凰充分抓住这“宽大袖口”的可舞性，以诗化的方式去表达角色对生活的独特感受，去展露人物的个性和心态。特别是在新婚宴庆这一场，宽大的衣袖左右摆动是很飘逸，随着张怡凰轻盈的步态摇曳生姿。孙尚香的飒爽英姿、新婚少女的羞喜、“慰平生当嫁盖世英雄郎”的欢快……都是通过“宽大袖口”寄出了形体造型美，达到戏剧化、舞蹈化，节奏化的有机统一，构成人物心理与行为表述的整体。
戏曲舞台上的扇子不仅是扇凉工具，而且是特殊的道具，演员常常借助于手中的扇子表达人物的情感。孙尚香手执宫扇与刘备筵席前听歌赏舞，张怡凰的用扇不是纯技巧的卖弄，而是配合身段衍化出各种动态美，以表现出孙尚香担心刘备锦衣玉食消豪气的情绪，达到了“有扇如无扇，用扇不见扇”的境界，随着那情、那景、那舞、那唱，潮剧舞台的那种优雅油然而生，潮剧的意韵之美也在张怡凰手中那把扇子的创造下，紧紧抓住观众的眼球，对观众的心灵进行艺术的撞击。

张怡凰饰演的孙尚香还着重于多元化、多层次的雕琢人物。比如，她将斗蓬纳为舞台道具，深层次地挖掘人物丰富的心灵世界，细腻地捕捉人物瞬时的内心情感变化。在孙刘这门政治姻亲维持3年之后，孙权乘刘备发兵西川之际，命吕范潜往荆州，谎称国太病危，把孙尚香骗回东吴。途中，孙尚香“急惶惶回吴泪飘零，舟行恨迟车嫌慢，换乘飞骑奔吴宫”的心情，都被张怡凰身上披着的斗蓬融化在和谐的韵律节奏之中，翻、甩、搭、舞形成舞蹈化的身段组合，产生出精神的舞姿，表达了孙尚香因母后病危，内心世界的翻江倒海，构成富有表现力的舞蹈语汇。（整理录入：刘植暖）

摘自《汕头特区晚报》2006/6/16