绿叶陪衬花更艳

——访“花旦”吴玉东

蔡文娴

广东潮剧院一团青年吴玉东系揭阳市炮台人，自幼便与潮剧结下了不解之缘，她与其他人一样从小便对潮剧“情有独钟”。她的父亲，哥哥是揭阳市潮剧团的二弦领奏，受其父亲、哥哥的影响考进了汕头戏曲学校，1992年毕业后在广东潮剧院二团当演员，后来双因她演艺突出于2000年4月又调到一团工作，她的花旦表演渐入佳境，成为一名颇具演艺实力的潮艺演员。

吴玉东刻苦练习各种基本功手帕功、雨伞功、团扇功等，还有花旦的基本手法及身段运作，她在1998年参加广东省中、青年演艺大赛扮演《桃花过渡》中的桃花荣获银奖；2000年参加基本功比赛荣获银奖；2002年广东省中、青年演艺大赛扮演《梅英表花》中的梅英荣获地等奖；2003年参加广东潮剧青年继承传统剧目展演比赛扮演《闹钗》中小英荣获一等奖；她在2006年参加广东省中、青年演艺大赛扮演《女吊》中的玉芙蓉荣获银奖。

在十几年来的舞台实践中，使吴玉东深知作为一名戏剧演员除了演员个人本身的努力外，还要通过塑造角色逐步锻炼和提高，让自己在舞台上的艺术实践中逐渐成为一名优秀演员，而且应有干一行、爱一行的雷锋精神，更应该具有强烈的事业心和敬业的精神。
吴东东认为要成为一名优秀演员，不仅要苦练基本功还要掌握好唱、念、做、打等一套技巧，还要认真钻研角色、分析角色，体验人物的思想感情以及精神状态。在掌握好表演的内部技巧的同时更要把内心体验融化到唱、念、做、打等外部技巧中去，只有内、外结合起来才能在舞台上更好的塑造出栩栩如生的人物形象。所谓：戏无情，不动人；戏无理，不服人；戏无技，不惊人。

吴玉东说：“没有绿叶相陪衬、何来红花更艳丽”。如传统潮剧《孟丽君》中有个重要情节，孟丽君的父亲孟士元摄于君命难违，将女儿强配奸臣之子刘奎璧，出嫁前夕，孟丽君痛不欲生，束手无策，心情万分焦急。这时，富有同情心的爱婢荣兰左思右想，计将安出，通过主婢“合谋”，来个“描容出走”。这样一主（青衣）一婢“花旦”，一唱一和，红花绿叶两相辉映，构成了美妙的戏剧情趣，如果没有花旦的陪衬，这段戏也就没有味道了。

其实演好花旦确非易事，花旦的表演动作大多是快捷利索，不但口说而且还得指指划划（口说手比），速度比别的角色要轻快，正确地说，花旦的出手要快出快收，而且收比出还要快，如比较常用的“转手”是舞台上表演中的一个过渡性的动作，每逢指向一个方向，常常要先从相反的方向开始，然后才“去”。花旦的“转手”，用“纺指”成小圆，内转外“去”，以腕为轴，以“指”带动，花旦的出手总是用“纺指手”，有“单纺指”和“复纺指”，这样更显示出整个形体的“动感美”，如演折子戏《闹钗》中的婢女小英，所表演的动作就有“开手七分，站要微蹲”，也就是说开手合乎腕，是臂要稍微弯曲，站立时，双足要站成“丁”字形，后腿要微蹲，并且以足尖着地，双手插腰（两手在同一个方向），使头、身、眼形成曲势，以塑造伶俐的美丽形象，加上翠钿小花，秀丽动人；出台走碎步，或蹦或跳，柔媚飘逸，眼随手指，机灵洒脱：说话颠脚顿足，快捷流畅，一出场便给观众留下了好感，她为了维护小姐的清名，敢于在公子爷（胡琏）据理力争，小英以花旦独有的装扮和地种天真无邪，活泼可爱的艺术特点，口说手指，驳得败家仔胡琏无言以对。

花旦的表演特点并非只是口说手比，它的台步也是很特别的，常用“小跳”，在“快步”、“稍步”中每五、七步总是要来一次“小跳”，形同跳蚤，并以带“小跳”的台步配合，如传统折子戏《桃花过渡》中的桃花通过快步加小跳满台穿梭，一出场便好像一只凌空小燕，身穿“彩罗衣”，足着绣花布鞋，身痛小包袱，一手持着雨伞，随步摆动，一手插腰，用飞快的碎步圆场，显得步履轻盈活泼边走边唱，观众一眼便能看出这是一个精明的“走鬼仔”，同时也能够很快“引人入戏”。

摘自《汕头日报》2006/10/30