璀 璨 珠 玑 映 眼 妍

—— 记香港潮剧演员、女司鼓黄佩珠

陈  骅

　　在香港潮剧界，黄佩珠已不算新人，多数人对她不会感到陌生，但内地的观众也许就还不太熟悉。近闻说她今年秋天将作为“司鼓”参加在汕头市举行的国际潮剧节，与广东潮剧院二团乐队等携手合作，以潮汕民间喜闻乐见的大锣鼓乐《欢聚一堂》呈献给海内外的嘉宾和观众，为这次梨园盛会添彩助威，因此乐于借此机会，向更多人介绍这位长时间生活和奋搏在香港的潮剧之星。 

戏乎鼓乎佳绩多多

　　 黄佩珠祖籍广东潮阳，1953年出生于柬埔寨，70年代初与家人一道移居香港，先加入新艺潮剧团，后又转到韩江潮剧团、新韩江潮剧团任职，一直活跃于潮剧艺坛，既会演戏，又懂音乐，还能司鼓，而且都有不俗的表现。 

　　 在香港20多年，黄佩珠已先后主演过《吕后登基》、《皇姑斩子》、《罗成歇店》、《狸猫换太子》、《杜王斩子》、《黄飞虎反五关》、《陈北科上京》、《唐僧出世》、《李元霸》、《杨门女将 》、《齐王求将》、《宝莲灯》、《取西夏》、《虎侠恩怨》等10多台剧目，塑造了刘璋、李隆基、罗成、宋仁宗、杜继祖、黄飞虎、陈其荣、唐僧、李元霸、安乐王、夏银春、沉香、狄青、小虎等一系列文武兼有的舞台艺术形象，其中绝大多数是“女扮男装”，异性人物，但她都演得刚柔兼备，形神毕现，使人过目难忘。由于表演出色，她的名字被越来越多的人所熟稔，她的艺术风采也博得越来越多的人青睐和赞赏。1973年，她获得香港潮侨公益协进会“声艺超群”的奖旗。1994年，她随香港陈楚蕙潮剧团到美国演出，又因“唱做有感情，戏很传神”，被主办当局授予“弘扬国粹”的金牌。

　　 演戏，黄佩珠多才多艺，颇见功力。司鼓方面，她也是一把好手。在舞台上，她曾先后为《十仙庆寿》、《宝莲灯》、《三闯宫》、《刘明珠》、《白兔记》等10多台大戏的演出执掌鼓槌，负责指挥。香港每年盂兰盛会、节日喜庆，各社区多以潮州大锣鼓结队游行，集众同欢，她也经常被邀出任“司鼓”角色 ，使得现在九龙城、沙田、粉岭、长洲、石硖尾、三角码头、佐敦、牛头角等一带的潮籍同胞，许多都称赞她为“女中豪杰”。1995年，她还被法国潮州会馆邀往巴黎执教潮州大锣鼓，并在春节期间带领大锣鼓队参加华埠的游行盛会，当时她坐上潮州会馆的花车，挥动鼓槌指挥大锣鼓队演奏《狮子戏球》、《闹江洲》等乐曲，优美，激越，雄壮，“让人深深地感受到故乡传统文化的魅力”，旋即被巴黎的欧洲日报、龙报、欧洲时报“爆炒”成热点新闻，各自抢先报道，法国电视台第六台也用了10 分钟时间连续播放她在花车上指挥大锣鼓队演奏的风光场面，有的评论在发出声声赞叹的同时，还特地指明她是“巴黎有史以来第一位华人女司鼓手”，名声一时间风靡于巴黎，“成为当地侨社之佳话”。在巴黎执教潮州大锣鼓期间，她还兼任法国潮州会馆潮剧团导演，协助他们排练《京城会》、《薛仁贵回窑》、《皇帝与村姑》、《春草闯堂》4出新戏，在迎春晚会演出，“赢得满堂彩”，《春草闯堂》1996年与广东粤剧社、胜友京剧社、上海总会越剧组联合演出，共同“缔造巴黎华人社团活动大联合的新风尚”，同样“大获好评”。 

　　 近年来，随着艺术上的日趋成熟，才华不断显现，黄佩珠在香港已被越来越多的人所关注，有的甚至称她为香港潮剧界的“奇女子”。 

与戏结缘根深情深

    黄佩珠艺术上的功力和表现，专而且博，这些又是从何取得？有人说首先是得益于家庭环境对她的影响和熏陶。这话不无道理。因她出生在一个典型的潮剧家庭，父亲克元（艺名克习）、母亲合想都是二、三十年代就已稍具名气的潮剧演员，父亲除演戏外，还懂音乐，从小就拉得一把好提胡，母亲先演青衣，后改扮老旦，很早就在《赵昂求情》、《陈北科上京》等剧目中，与丈夫搭档演出，两人功底雄厚，配合默契，表演精彩，较长时间饮誉于越南、柬埔寨。佩珠5岁时，就跟着双亲学艺。她生性聪慧，模仿力强，虽小小年纪，却什么都学得快，只要自己感悟到的，都能较准确地表现出来。但父亲并没有因此放松对她的要求，从她学艺的那天起，父亲无论严冬酷暑，每天凌晨都坚持把她叫醒，然后一招一式教她练基本功，一字一句教她练嗓练唱，有时她唱得走音离板，父亲还要她连续练下去，练到音准板合为止。“严师出高徒”。在父亲的严格指导下，加上她天生丽质，艺术感觉敏锐，什么都学得快，因此11岁便被推上舞台扮演韩湘子、刘咬脐等角色。及后，父亲所在的老正天香潮剧班面临激烈竞争，演出日趋式微，最终难逃失败宣告散伙，父亲为了维持全家的生活，在柬埔寨金边菜园内创设声艺乐唱社，至1960年中国潮剧团出访柬埔寨，重新掀起潮剧热潮，又与人集资组织源正潮剧团，这时除父亲自任班主，兼任导演，母亲改扮老旦，继续担纲演出外，身边的子女、亲人也都一个个汇聚于班内，大哥树逢担任司鼓，兼演丑生；大姐夫国成主头弦，负责领奏；大姐佩卿担任青衣、闺门旦，在班里挑大梁；二姐佩珍担任文武小生，大嫂慕贞演正印花旦，也都表现出色；还有弟弟树春、树盛，妹妹佩娟、佩金等，这时同样成为班里的业务骨干，与家人胼手胝足，把剧团办得有声有色。由于佩珠一直生活在这样一批对潮剧潮乐都有一技之长的亲人中间，耳濡目染，这就不仅继续为她积聚了表演艺术的潜能，更主要是催发了她心中那一颗痴情于潮剧潮乐的种子，种子落在培育人才的土壤里，使她生活上有人缘，艺术上有机缘，舞台上有台缘，时时有着大把实践的机会，因此她从14岁开始就更是具有作为一个演员所应该有的优良素质和表演技能，并还先后在一批剧目担任主角或重要角色，如《三哭殿》的秦英、《银屏公主》的太子、《三打王英》的王英、《五梅出世》的渔娘、《串戏定亲》的良丰等，让人从舞台上看到她的颖慧、激情和很强的表现能力。与此同时，大哥树逢又还经常面授耳提教她学打锣鼓，使她小小年纪就能执掌鼓槌，当上“女司鼓手”，时常在演出中帮着大哥掌鼓操板。 

　　 黄佩珠痴爱潮剧潮乐，并一直对其不懈努力， 执著追求，其中还有一个重要原因，就是周围环境对她的诱惑和启发。她虽然出生于柬埔寨，身处异域他乡，但生活的四周多有“故乡人”,可以说从懂事时开始就一直同居住在海外的乡亲日夕相处，家里人不用说，一个个都是“乡音不改，乡情未变”，演潮剧已成为共同的谋生手段，而周围的乡亲，不管他们是男是女，是富是贫，也居多是“涉重洋走千里万里魂系桑梓中国心不变，居他乡住十年百年根连故土炎黄血永存”，若他们是潮汕人，都基本上承传潮汕的传统文化和风俗习惯，认同潮剧是他们的乡戏，每年的酬神赛会、喜庆节令活动，他们都要聘请潮剧戏班演出，而每次演戏又都招来许许多多的人观看，对乡亲始终有着一种抵挡不住的吸引力。潮剧对居住在海外的乡亲的这种诱惑?